소설가 김연의 여섯 번째 장편소설 [그 여름날의 치자와 오디]
(실천문학사, 2006년 6월 9일)
<나도 한때 자작나무를 탔다>로 제2회 한겨레문학상을 수상한 작가 김연의 장편소설. 인터넷 블로그를 통해 내면을 교류하는 두 여성의 이야기를 그렸다. 가상공간에서 '치자'와 '오디'라는 아이디로 만나게 되는 두 주인공은 성적 소수자이자 여성주의자다.
치자와 오디는 번갈아 일인칭 화자가 되어 팍팍하고 버거운 일상의 정황을 고백하듯 들려준다. 치자는 임용고시를 준비 중인 학원강사로, 끝없는 빈곤과 가부장제 폭력에 찌들어 수시로 죽음 충동을 느낀다. 오디는 애니메이션 감독을 꿈꾸는 애니메이터. 대학교수 아버지와 교양 있는 어머니 밑에서 자란 외딸이다.
환경, 성격, 외양 등 겉모습은 판이하지만 두 사람 모두 최승자 시인이 '이렇게 살 수도 없고 이렇게 죽을 수도 없을 때'라고 갈파한 서른 살이며, 미래 없는 비정규직이며, 성적 소수자이며, 무엇보다 '여성과 동일시하는 여성'이다. 이들은 여성에 대한 사회의 억압, 폭력, 차별에 예민하게 반응하고 분노하고 아파한다. 그리고 블로그를 통해 차츰 서로의 내면을 공유하게 된다.
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김 연
1963년 전남 광주 출생. 1990년 '차주옥'이란 이름으로 장편노동소설 <함께 가자 우리>를 발표. 1997년 <나도 한때는 자작나무를 탔다>로 제2회 한겨레문학상 수상. 이 밖의 작품으로 장편소설 <섬은 울지 않는다>가 있음. |
::책 속에서
내게 서른은 영롱한 청포도알이 터지는 싱그러움일 수 없다. 가장 매운 치약을 갈라진 털 위로 누에처럼 뉘여놓고 윗니 아랫니, 상하 좌우, 어금니, 사랑니, 송곳니, 구석구석 반복하다 비릿한 핏물을 헹궈내야 하는 모진 밤들이 내 앞에 있을 뿐이다. 빈손으로 서른이 되어가는, 더는 청춘이 아닌 쓸쓸한 자화상을 위무하려는 헐벗은 진정으로 나지막이 읊조린다. - 본문 105쪽에서
::작가의 말
소설을 다시 쓸 수 있을지 없을지, 쓴다 하더라도 이처럼 세상에 나올 수 있을지 없을지 훗날의 일을 지금 이 순간 알 수는 없지만, 내가 서 있는 자리를 끊임없이 성찰하는 인간으로 앞으로도 살겠노라는 나 자신과의 약속은 먼 훗날에도 오늘처럼 지켜지고 있기를 소망한다. - 김연
::추천글
거친 폭력들과 제로섬의 약삭빠른 계산이 사람들을 점령한 지 오래인 아픔의 땅, 이 땅에서 얼굴을 보지 않은 채 사랑을 나눌 수 있을가. 그러니까 그들의 사랑, 그것은 오히려 익명으로 만났기에 가능한 것이다. 진흙탕에서 피어난 연꽃처럼 하얗게 발가벗은 마음을 나눌 수 있는 그들만의 통로가 있었기에. 꽤나 어렵게 다가온 소설이었는데, 문외한인 나에게 익숙지 않은 구성과 이지적인 문체 때문이었다. 어려움을 헤쳐 나가면서 점차 흥미를 느꼈고 마침내 그들의 사랑에 공감하는 기쁨을 맛본 것은 작가와 세대의 차이를 넘어 인간으로 만날 수 있었기 때문이리라. 그래서 나는 사무치게 부럽다. 치자와 오디의 사랑이. - 홍세화 (언론인)
사랑하고 사랑받고 싶은 마음은 간절하지만 내 반쪽이 도대체 누구이며 어디에 있는지 모를 때, 우리는 수신인 없는 편지를 쓴다. "2004. 03. 07. 23:29"라는 블로그 등록시간으로 기표되는, 이 작품 속의 러브 레터들 또한 잃어버린 반쪽과 미래의 삶을 향하여 보내는 간절한 기도(祈禱)이자 구조 사인(sign)이다. 믿지 않던 것을 믿게 하고 증오를 경배로 바꾸는 저 위대한 보랏빛 사랑의 기적이 이 속에서 실현된다. - 박정애 (소설가)
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