한국작가회의

함정임의 두 번째 장편소설 [춘하추동]
(민음사, 2004년 12월 20일)

[춘하추동]은 화가 '나혜석'으로 알려진 어떤 여인의 삶을 '소설적'으로 재구성한 작품으로 함정임이 추구해온 문학적 지향을 총체적으로 드러낸다. 실존인물을 모티프로 삼아 쓰여진 소설로 찬찬히 들여다보면 소설을 쓰고 있는 작가의 모습이 고스란히 드러남을 알 수 있다. 작가는 그 어떤 소설에서도 이처럼 자신의 모습을 솔직히 드러낸 적이 없다. 소설가 함정임을 있는 그대로 투영하는 거울인 셈이다.

책은 세 겹의 층으로 나뉜다. 소설의 중심 모티프가 된 화가 나혜석과, 나혜석의 삶을 재구성하는 다큐멘터리 작가 가은, 그녀를 쓰고 있는 소설가 함정임. 이 세 여자를 하나로 묶어주는 것은 바로 예술이다. 이 소설은 여성으로 예술하며 살아가는 것의 의미를 묻고, 사랑과 시대와 생의 고단함과 쓸쓸한 일상을 단숨에 뛰어넘는 매혹적 순간들을 포착해낸다.

함정임
1964년 출생, 이화여자대학교 불문과와 한신대 문예창작과 대학원을 졸업했다. 1990년 「동아일보」 신춘문예에 단편 '광장으로 가는 길'이 뽑혀 등단했다. 소설집으로 [이야기, 떨어지는 가면], [밤은 말한다], [동행], [당신의 물고기]가 있고, 장편소설 [행복], 중편소설 [아주 사소한 중독]이 있다.

<작가의 말>
한 사람을 만난다는 것, 그리고 사랑한다는 것, 그것은 기적이다. R이 언제 어떻게 나에게 왔는지 정확하게 기억할 수 없다. R과의 만남이 운명적이라면 그 순간은 또렷이 잡혀야 하는데 말이다. 그러면 그녀와의 만남이 운명적이지 않은 것인가? 그런 것도 아니다. 계절마다 이 소설은 나를 함정에 빠뜨렸다. R을 만난 것이 치명적 악연으로까지 여겨졌다. 도무지 잡고 일어설 지푸라기가 보이지 않았다. 어디에도 빛이 없었다. 춥고, 매번 아팠다. 그때마다 나는 길을 떠났다.

<추천글>
나혜석, 아르테미시아 젠틸레스키, 프리다 칼로. 모두 자화상을 그린 여자들이다. 함정임은 몇 겹의 삶이 뒤엉킨 독특한 메타 픽션의 형식으로 나혜석의 삶을 재구성함으로써 궁극적으로는 자신의 초상화를 완성하고, 이 계보에 자신의 이름을 추가했다. 약 백 년 전의 여자, 정월 나혜석의 덧없는 사랑과 예술적 열정은 그녀의 발자취를 쫓는 나, 함정임의 그것에 의해 시간의 풍화작용을 딛고 지금 이곳의 동시대적 이야기로 생생하게 재조명된다. 한 사람을 만나고 사랑한다는 것. 그 속에 자신의 열정을 고스란히 내던진다는 것. <춘하추동>은 몇몇 여성들에 의해 세상에 알려진 그 격정의 드라마가 모든 여성의 내면 저편에 고스란히 자리 잡고 있는 본능의 일종임을 웅변한다. 겨울이 가고 봄이 오고...... 또 겨울이 오면 그 시간 속에 새겨진 운명의 그림자 때문에 또다시 길을 떠나는 여자들이 생길 것이다. - 신수정(문학평론가)