부서지는 것들에게 보내는 안부가 있다. 아니 부서진 내가 보내는 분절된 우주가 있다. 그것은 실눈을 뜨고 바라보아야 하고, 틈으로만 스미고 나오느라 세상에서 가장 작으면서도 가장 크다. 시인은 거기에 많은 이름을 붙인다. 원자, 쿼크, 소립자같이 물리적이면서도 잎맥, 흙먼지, 지의류처럼 생물적인, 동물인지 식물인지, 가루인지, 덩어리인지, 존재하는 건지 존재하지 않는 건지 알 수 없는, 어디쯤을 공전하는 당신과 같다. 하나이면서 여럿인 ‘나’들을 알아보기 위해서 손가락으로 허공을 더듬어야 한다. 가장 작으면서 가장 큰 김순선의 세계라는 놀라운 주파수가 손가락으로 감지되기 때문이다. 그렇게 시작된 한때 나였던 것들로의 회귀는 따뜻하면서도 무서울 것이다. 시집을 열면 시작된다. 거기는 한 번도 가보지 못한 원시적 세계이면서, 손과 발이 없는 토르소를 보며 자신의 이름을 부르는 이상한 곳이다. 검은 동굴 안에 찍힌 손바닥에 내 손바닥을 꼭 맞춰보면서 서로의 안부를 묻는 그런 곳이다. 손미(시인)
1997년 계간 [21세기문학] 첫 공모에 당선되어 시로 데뷔했다.
지난 30년간 대덕연구단지 출연연구기관(한국전자통신연구원)에서 근무하면서 틈틈이 써온 시를 이번에 묶어 첫 시집을 냈다.
연구개발 관리자(Research & Development Manager)로서 일해오면서 과학과 예술의 결합을 모색해왔다. 이번 시집은 막연한 추측이 아니라 실제 과학기술 특히, 전전자교환기를 비롯한 스마트 폰을 개발하는 현장에서 근무하고, 과학기술 개발자들과 나눈 대화와 사색의 결과물이다.
과학은 시의 내적 논리와 닮아있다. 즉 연구개발의 최초 아이디어 그리고 그 과정에 부딪히는 온갖 문제들의 해결에서 나오는 아이디어가 시심의 발현과 크게 다르지 않다.
시도 내적 문제의 질서 지움 내지는 정화가 아닌가?
과학기술이 지배하는 이 시대에 예술은, 시는 무엇인가? 무엇이어야 하나?
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