°Ô½ÃÆÇ ¹Ì·¡±¸»óÇÁ·ÎÁ§Æ®

°Ô½ÃÆÇ

¹Ì·¡±¸»óÇÁ·ÎÁ§Æ®

°Ô½ÃÆÇ

ÀÌ ±ÛÀ» twitter·Î º¸³»±â ÀÌ ±ÛÀ» facebookÀ¸·Î º¸³»±â ÀÌ ±ÛÀ» Me2Day·Î º¸³»±â ÀÌ ±ÛÀ» ¿äÁòÀ¸·Î º¸³»±â ÀÌ ±ÛÀ» C°ø°¨À¸·Î º¸³»±â rss
Á¶È¸ 457
±ÛÀÚ Å©°Ô Çϱ⠱ÛÀÚ ÀÛ°Ô Çϱâ ÇÁ¸°Æ®
Á¦¸ñ Çѱ¹¹®ÇÐÀÇ ÆÇ´ÜÁßÁö¸¦ À§ÇÏ¿©
À̸§ ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò À̸ÞÀÏ




  
     

(Á¶¼±¹®ÇÐ Åë±Ç 282È£, 2014.10. 01. º¸Á¤º»)

(ÇѸƹ®ÇÐ Åë±Ç 231È£, 2009.11. 25)

http://www.poemspace.net/

   ÁÖ±Ù¿Á(Gueune-ok JOUH)

 

1898³â,  À̽¸¸ÀÇ ½Åü½Ã ¡°°í¸ñ°¡¡±·ÎºÎÅÍ Ãâ¹ßÇÑ Çѱ¹ÀÇ Çö´ë¹®ÇÐ(Contemporary Korean Literature)ÀÌ 110³âÀ» ³Ñ¾î¼­°Ô µÇ¾ú´Ù. ±×·³¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í Çѱ¹¹®ÇÐÀº ¾ÆÁ÷µµ ¡°ÀÚÀ¯½Ã(Free verse)¡±¸¦ Çö´ë½Ã(modern poem)ÀÇ Àý´ëÁ¶°ÇÀ¸·Î ¹Ï°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ ºÎÀÎÇÒ ¼ö ¾ø´Â Çö½ÇÀÌ µÇ°í ÀÖ´Ù.

±×·¯³ª ÀÚÀ¯½Ã´Â Elegiac Stanza, Ballad Stanza, Short Metre, Long Metre, Ode, Rondeau, Villannell, Triolet, Sonnet, Blank verse µî°ú °°Àº ½ÃÇü½Ä ÁßÀÇ ÀÏÁ¾¿¡ ºÒ°úÇÒ »ÓÀ̸ç, ¶ÇÇÑ ÀÌ°ÍÀº Çö´ë¿¡ ºÒ¾¦ ³ªÅ¸³­ °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó, ¿¤¸®ÀÚº£½º Á¶(The Age of Elizabeth, 1558¢¦1603; ¼ÎÀͽºÇǾî È°µ¿½Ã±â)ÀÇ ¼­Á¤½Ã¿Í Æ®·ç¹ÙµÎ¸£(troubadour)ÀÇ ¼­Á¤¼Ò°î°ú ±×¸®½ºÀÇ ÇÕâ°î, ±×¸®°í ½ÃÆí(The Book of Psalms)¿¡¼­ ã¾Æº¼ ¼ö ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. ¿ì¸®´Â ÀÌ °íÁ¤°ü³äºÎÅÍ ±úÁö ¾ÊÀ¸¸é ¾È µÈ´Ù. ¸ð´õ´ÏƼ(modernity)´Â ½ÃÇü½ÄÀÇ ÀüȯÀ» ÀǹÌÇÏ´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó »ç°í¹æ½ÄÀÇ ÀüȯÀ» ÀǹÌÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù.

µû¶ó¼­ ¾Æ¹æ°¡¸£µå(Abant-garde)¸¦ ÀÚóÇÏ´Â »ç¶÷µéÀÌ ºñ-ÀνķÐÀûÀÎ ¼±Àü(propagender)°ú ¼±µ¿(agitation), ÀºÀ¯¿Í °°Àº ¼ö»çÀÇ ¹æ½ÄÀ¸·Î ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ ´ëÇØ ¿ÜÃÄ´ë°í ÀÖÁö¸¸, ±×µéÀÇ ¿ÜħÀº 2°¡Áö °üÁ¡¿¡¼­ ºñÆÇÀ» ¸éÄ¡ ¸øÇÑ´Ù. ù°, Á¤Ä¡ÀûÀ¸·Î´Â ¹ÎÁ·ÁÖÀÇÀÇ ÀÚÆó¼ºÀÌ ±×°ÍÀÌ´Ù. ÀÚÆó¼ºÀº ÁÖº¯ÀÇ °üÁ¡À» »ìÇÇÁö ¾Ê°í ÀÚ½ÅÀÇ »ý°¢¸¸À» °üöÇÏ·Á°í ÇÑ´Ù. ´Ù½Ã ¸»Çؼ­ ¹ÎÁ·¹®ÇÐÀÇ ¿ì¿ù¼ºÀ» ÁÖÀåÇÏÁö¸¸, ÀÌ°ÍÀº Ä®³¯ÀÇ ¾ç¸é¼º°ú °°Àº °ÍÀ̾, ¿ä¸®¸¦ Çϰųª ¹æ¾îÀÇ ¼ö´ÜÀ¸·Î »ç¿ëµÉ ¶§´Â À¯¿ëÇÏÁö¸¸, ŸÀÎÀ̳ª Ÿ¹ÎÁ·À» °ø°ÝÇϴµ¥ »ç¿ëµÇ¸é »ìÀÎ ¹«±â°¡ µÈ´Ù. ³ªÄ¡Áò, ÆĽÃÁò, ±º±¹ÁÖÀÇ, ½Ã¿À´ÏÁò, Å×·¯¸®Áò µîÀÌ ±×°ÍÀÇ ¿¹°¡ µÉ °ÍÀÌ´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ ±Ø´ÜÀû ¹ÎÁ·ÁÖÀÇ°¡ ¾Æ´Ï´õ¶óµµ 1789³âÀÇ ÇÁ¶û½º ´ëÇõ¸í, Â÷¾Ë½º ºÎ¸£ºÀÀÇ º¹°í¿ÕÁ¶¸¦ ¾²·¯¶ß¸° 1830³âÀÇ 7¿ù Çõ¸í, ¼±°Å±Ç È®´ëÀÇ ¿ä±¸¸¦ °üö½ÃÅ°¸ç ·çÀÌ Çʸ®ÇÁ(Louis Philippe)ÀÇ Á¤±ÇÀ» ¹«³Ê¶ß¸° 1848³âÀÇ 2¿ù Çõ¸í1871³âÀÇ Æĸ® ÄÚ¹À1905³âÀÇ ½ÇÆÐÇÑ ·¯½Ã¾Æ Çõ¸í, 1917³âÀÇ ·¯½Ã¾ÆÀÇ º¼¼ÎºñÅ° Çõ¸í(Äíµ¥Å¸¶ó°í ÇÏ´Â °ÍÀÌ ¿ÇÀ» °ÍÀÌ´Ù) µîÀ» ÅëÇØ »ý»êµÈ, À̵¥¿Ã·Î±â°¡ Á÷Á¢ÀûÀ¸·Î Ç¥ÃâµÈ, ¾ç´Ü³í¹ýÀÇ ¹®ÇÐÀÛÇ°ÀÌ ¸ð´õ´ÏƼ¸¦ º¸À¯ÇÏÁö ¸øÇß´ø °ÍÀ» Çѱ¹¹®ÇÐÀº Ÿ»êÁö¼®À¸·Î »ï¾Æ¾ß ÇÒ °ÍÀÌ´Ù(Maksim GorkyÀÇ ÀÛÇ° ¡°¹Ø¹Ù´Ú¡± µîÀº º¼¼ÎºñÅ°¡¤·¹´Ñ¡¤½ºÅ»¸°ÁÖÀÇ°¡ ¾Æ´Ï¶ó Á¦1±ØÈ­ÀÇ ¸¶¸£Å©½ºÁÖÀÇ ¸®¾ó¸®ÁòÀÇ ÀÛÇ°. Á¤Ä¡ÀûÀ¸·Î´Â Lenin ±×¸®°í ¿ø·¡ ¸à¼ÎºñÅ°¿´À¸³ª ·¹´ÑÀÇ Äíµ¥Å¸¿¡ µ¿Á¶Çß´ø Trotsky¿Íµµ ´Ù¸£°Ô ºÐÆÄÇÑ Stalin¡¤Zhdanov¿Í µ¿Á¶ÇÏ°í ÀÖ´Ù). ¹°·Ð ¸ùŸÁÖ ±â¹ýÀ» ä¿ëÇÑ ¼¼¸£°ÔÀÌ ¾ÆÀÌÁ¨½¬Å¸ÀÎ(Sergei M. Eisenstein, 1898¢¦1948)ÀÇ ¿µÈ­ ¡°ÀüÇÔ Æ÷ÅÛŲ¡±ÀÌ ÀÖ±ä ÇÏÁö¸¸, ÀÌ´Â ¸ùŸÁÖÀÇ ÀÎÀ§¼º¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í À̵¥¿Ã·Î±âÀÇ ¹ß¼³À» ¾ïÁ¦ÇÏ°í °´°ü¼ºÀ» ½ÇÇöÇϸ鼭µµ ±× Á¦1±ØÈ­ÀÇ ¸¶¸£Å©½ºÁÖÀÇ ¸®¾ó¸®ÁòÀ» ´É°¡ÇÏ´Â Á¦2±ØÈ­ÀÇ ¸Æ¶ôÀ» º¸¿©Áá±â ¶§¹®¿¡ ¾î´À Á¤µµ ¼º°øÀ» °ÅµÐ ¿¹¿Ü°¡ µÉ °ÍÀÌ´Ù.

µÑ°, ¿¹¼ú¿¡¼­ÀÇ ·Î¸ÇƼ½ÃÁò, ¹Ì·¡ÁÖÀÇ, ´Ù´ÙÀÌÁò, ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ È¯»ó°ú Æı«¼ºÀ» ¾Æ¹æ°¡¸£µå¶ó°í ÁÖÀåÇÏ´Â »ç¶÷µéÀÌ Àִµ¥, ·Î¸ÇƼ½ÃÁòÀÇ °æ¿ì Èâ(T. E. Hulme)¿¡ ÀÇÇØ ÀÌ¹Ì ºÎÁ¤µÇ¾ú°í, 1910³â´ë¢¦1920³â´ë ÃʱîÁö ¼ºÇàÇß´ø ÈÄÀÚÀÇ °æ¿ì, ´Ù½Ã 1950³â´ë¿¡ Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀ̶ó°í ÇÏ´Â ¸í¸ñÀ¸·Î ¼ºÇàÇÑ ¹Ù ÀÖÁö¸¸, ÀÌ´Â ÀüÀÚÀÇ ¹Ýº¹ ¶Ç´Â ÅðÇà¿¡ Áö³ªÁö ¾ÊÀº °ÍÀ̸ç, ƯÈ÷ ±×·¹¸¶½º(Algirdas Julien Greimas)¿¡ ÀÇÇØ Á¤½ÅºÐ¿­ Áõ¼¼¶ó°í ÇÏ´Â ºñÆÇÀ» ¹ÞÀº ¹Ù ÀÖ´Ù.

Ä­Æ®(I. kant), Çì°Ö(G. W. F. Hegel), Èļ³(E. Husser)·Î À̾îÁö´Â ÀνķÐÀº ºÒÈ®½Ç¼ºÀ» Ãß±¸ÇÏ´Â Çö´ë°úÇÐ, ÃÊ¿ù³í¸®ÇÐ, ¸£³× Åë(René Thom)ÀÇ Æı¹ÀÌ·Ð(catastrophe theory)°ú Á¶Áö ºÒ(George Boole)ÀÇ ¼ö¸®³í¸®ÇÐÀÇ ±âȣü°èÀÎ Boolean algebra(ºÒ ´ë¼ö) ÀÌ·Ð µîÀÇ Çö´ë¼öÇÐÀ» Æ÷¼·Çϸ鼭 Æ®¶óÀ̾ޱ۰ú °°Àº ÃÖ°í Á¤Á¡ÀÇ »óÀ§¾î·Î ÀÛ¿ëÇÑ´Ù. µû¶ó¼­ ÀÌ°ÍÀÇ ÇÏÀ§¾î·Î´Â ¸ð´õ´ÏÁò°ú ±âÈ£ÇÐ(semiotics; semiology´Â ÀüÀÚÀÇ ÇÏÀ§°³³äÀÌ´Ù)À¸·Î ºÐÇҵȴÙ.

¸ÕÀú ¸ð´õ´ÏÁòÀÇ °æ¿ì, À̹ÌÁöÁò°ú Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀ¸·Î ºÐÇҵǰí, À̹ÌÁöÁòÀº "Amygism(Amy Lowell)"°ú "Vorticism(Ezra Pound)"À¸·Î ºÐÇҵȴÙ. ½Ã°¢Àû ¿ä¼Ò¿Í û°¢Àû ¿ä¼Ò µÑ ´Ù Áß¿ä½ÃÇß´ø ¿¡Áî¶ó ÆÄ¿îµå(Ezra Pound)´Â À̹ÌÁöÁòÀÌ ¿¡ÀÌ¹Ì ·Î¿ì¾ó(Amy Lowell)ÀÇ °æÁ¦Àû Áö¿øÀ» ¹ÞÀ¸¸ç Â÷Ãû Á¤ÀûÀÎ ·Î¸ÇƼ½ÃÁòÀÇ º¹±Í·Î È帣°Ô µÇÀÚ, ÀÌ·¯ÇÑ Çö»óÀ» ¡°¿¡À̹ÌÁöÁò(Amygism)¡±À̶ó°í ºñ³­Çϸç À̹ÌÁöÁò¿îµ¿°ú °áº°ÇØ ¹ö·È´Ù.

¿¡Áî¶ó ÆÄ¿îµåÀÇ °æ¿ì, ¡°½Ã´Â »ê¹®Ã³·³ ¹®¹ý¿¡ ¸Â°Ô Á¤È®ÇÏ°Ô ¾²¿©¾ß¸¸ ÇÑ´Ù. ±× ¾ð¾î´Â °íÁ¶µÈ ±äÀå(´Ü¼ø¼º)¿¡ ÀÇÇØ Àý¾àµÈ ÆķѷκÎÅÍ Á¶±ÝÀÌ¶óµµ ÀÏÅ»Çؼ­´Â ¾È µÇ´Â ±×·¡¼­ Á¤Á¦µÈ ¾ð¾î¿©¸¸ ÇÑ´Ù. °Å±â¿¡´Â µ¶¼­·Î ¹è¿ö ¹ßÀ½ÀÌ Àß ¾È µÇ´Â ¸»ÀÌ À־´Â ¾È µÇ¸ç, ¿Ï°î¹ýÀÌ À־µµ ¾È µÇ°í, Àüµµ°¡ À־µµ ¾È µÈ´Ù. ±×°ÍÀº ¸ðÆÄ»óÀÇ ÈǸ¢ÇÑ »ê¹®Ã³·³ ´Ü¼øÇÏ¿©¾ß Çϸç, ½ºÅÁ´Þó·³ °ß°íÇÏ¿©¾ß¸¸ ÇÑ´Ù. °Å±â¿¡´Â °¨Åº»çÀûÀÎ °ÍÀÌ À־´Â ¾È µÈ´Ù. ¹þ¾î³ª ´Þ¾Æ³ª´Â ¸»Àº ¾Æ¹«°Íµµ ¾ø´Ù. ºÎ¿©µÈ ¸»Àº ¾î¸®ÁüÀÛÀÇ ºø´ïÀ¸·Î ¿Ï¼ºÇÒ ¼ö ¾øÀ¸¸ç, ÀÌ°ÍÀº ¸»ÀÇ 1Â÷ °³³ä(intention)ÀÌ µÇÁö ¾ÊÀ¸¸é ¾È µÈ´Ù.¡±°í ÇÑ´Ù. ±×·¯³ª »ê¹®Ã³·³ ´Ü¼øÇØ¾ß ÇÑ´Ù°í Çؼ­ ¿îÀ²ÀÌ À־´Â ¾È µÈ´Ù°í ÇÏ´Â °ÍÀ¸·Î Âø°¢Çؼ­´Â ¾È µÈ´Ù. Å°Å¸°¡¿Í ÈÄÀ¯È÷ÄÚ(ÝÁô¹ÔÏåé, 1900¢¦1990)ÀÇ °æ¿ì ÀÌ ¾ð±ÞÀ» ¿ÀÇØÇÏ¿© ½ÇÁ¦·Î »ê¹®À̾î¾ß ÇÑ´Ù°í ÁÖÀåÇßÀ¸¸ç, Çѱ¹ÀÇ °æ¿ìµµ ÀÌ¿¡ µ¿Á¶ÇÏ´Â ¹®ÀΡ¤ÇÐÀÚµéÀÌ ÀÖ´Ù. ¿¡Áî¶ó ÆÄ¿îµå´Â °è¼ÓÇؼ­ ¡°°Å±â¿¡´Â »óÅõÀûÀÎ ¹®±¸, °ü¿ë¾î±¸, ½ºÅ×·¹¿ÀŸÀÔÀÇ ½Å¹®±â»ç Åõ°¡ À־´Â ¾È µÈ´Ù¡±´Â °Í, ¡°µÎ ´Ù¸® °ÉÄ£ Çü¿ë»ç(¡°ddled mosses dank; ÃàÃàÇÑ È¥Å¹ÇÑ À̳¢¡±¿Í °°Àº)¡±¸¦ »ç¿ëÇؼ­´Â ¾È µÈ´Ù´Â °Í, ´Ù½Ã ¸»Çؼ­ À̹ÌÁöÁòÀº ¡°°´°üÀûÀÎ °Í(¹Ì²ô·¯ÁüÀÌ ¾ø´Â °Í, Á÷Á¢ÀûÀÌ°í ¸í¹éÇÑ °Í), Çü¿ë»çÀÇ °íµµÇÑ »ç¿ëÀÌ ¾ø´Â °Í, ½ÇÇèÀ» Çã¶ôÇÏÁö ¾Ê´Â ÀºÀ¯°¡ ¾ø´Â °Í, ¼ÖÁ÷È÷ ¸»ÇÏ´Â °Í¡±À̶ó°í ÇÏ°í, ¡°¸®µë¿¡ À־´Â ¹ÚÀý±â(ÚÐï½Ðï)ÀÇ ½ÃÄö½º°¡ ¾Æ´Ñ, À½¾ÇÀûÀΠÇÁ·¹ÀÌÁî(phrase, È­¼º¿¡¼­ µÎ ¾ÆƼŧ·¹À̼ÇÀ» ÀÌÀ½ÁÙ·Î ÀÌÀº °Í)ÀÇ ½ÃÄö½º¸¦ Á¶Á÷ÇÏ´Â °Í¡±À̶ó°í Çϸç, ¡°»ó¡ÁÖÀÇÀÚµéÀÇ »ó¡Àº »ê¼úÀÇ ¼ýÀÚó·³ 1, 2, ±×¸®°í 7ó·³, °íÂøµÈ °¡Ä¡¸¦ °¡Áö°í ÀÖ´Ù. À̹ÌÁö½ºÆ®ÀÇ À̹ÌÁö´Â ºÎÈ£ a, b, ±×¸®°í ´ë¼öÀÇ x¿Í °°ÀÌ º¯È­¹«½ÖÇÑ Àǹ̸¦ °¡Áö°í ÀÖ´Ù¡±°í ¾ð±ÞÇÑ´Ù.

±× ÈÄ À̹ÌÁöÁòÀÌ Çö½ÇÀ» ¿Ü¸éÇÏ°í ¿¹¼úÀ» À§ÇÑ ¿¹¼ú¿îµ¿¿¡ ±×Ä¡°í ¸»¾Ò´Ù°í ºñÆÇÇÏ¸ç µîÀåÇÑ °ÍÀÌ Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀÌ´Ù. ÀÌ´Â ´Ù½Ã Æз¯µð¿Í ¸ÅÁ÷¸®¾ó¸®Áò, ±×¸®°í ¹Ì´Ï¸Ö¸®ÁòÀ¸·Î ºÐÇҵȴÙ. Æз¯µð(parody)ÀÇ °æ¿ì È£¸£Çì ·çÀ̽º º¸¸£Ç콺(Jorge Luis Borges)¿Í °°Àº ÀÛ°¡°¡ ÀÖ±â´Â ÇÏÁö¸¸, ÇÊÀÚ´Â ±× ÀÛ°¡¿Í ÀÛÇ°ÀÇ Ã¢ÀǼº¿¡ ±íÀº ¿ì·Á¸¦ °®°í ÀÖ´Â Æí¿¡ ¼ÓÇÑ´Ù. ¸ÅÁ÷¸®¾ó¸®Áò(magicrealism)ÀÇ °æ¿ì, ±Ç Åÿµ¿¡ ÀÇÇϸé, ¡°Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀº ¸ð´õ´ÏÁòÀÇ °í±ÞÈ­µÈ ¿¹¼ú¾ç½Ä, °³ÀÎ °¨ÈïÀÇ ÀýÁ¦¿Í ´Þ·Ã, ±×¸®°í ¾ÆÁ÷µµ ¼Ò¼³ÀÌ ¹«¾ð°¡ ÁøÁöÇÑ µµ´ö(moral, Áõ°Å´Â ¾øÁö¸¸ È®½ÇÈ÷ Á¸ÀçÇÏ´Â °Í, Áï ¹æÇâ¹üÁÖ°¡ ¾Æ´Ò±î? ¡ªÇÊÀÚ ÁÖ)À» Àü´ÞÇÏ·Á ÇÑ´Ù´Â °Í¿¡ ´ëÇÑ µµÀüÀ̾ú´Ù¡±°í Çϸç, µû¶ó¼­ ¡°±äÁî¹ö±×¿Í Ä£±¸¿´´ø Àª¸®¾ö ¹ö·Î¿ì´Â ¡¸¹ß°¡¹þÀº Á¡½É(The Naked Lunch), 1959¡¹¿¡¼­ ¼½½º¿Í ¸¶¾à µî ȯ»óÀûÀÌ°í ¿¡·ÎƽÇÑ ¼¼°è¸¦ Àú¼ÓÇÑ ¾îÈÖ·Î Àû³ª¶óÇÏ°Ô Ç¥ÃâÇß´Ù¡±°í ¾ð±ÞÇÑ´Ù. ±×·¯³ª ÀÌ ¶ÇÇÑ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇ¿Í ´Ù¸¥ °ÍÀÌ Àִ°¡? ¹®¿¹»çÁ¶´Â À¯Çà°ú °°Àº ¹Ýº¹À̳ª ÅðÇàÀÌ ¾Æ´Ò °ÍÀÌ´Ù.

ÀÌÁ¦ ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò(Minimalism)°ú ¿ï¸®Æ÷(OuLiPo)¸¸ ³²°Ô µÇ¾ú´Ù. ÀüÀÚ´Â Çö´ë½ÃÀÇ ½Ã¹ßÁ¡ º¸µé·¹¸£(Charles Baudelaire)¿¡°Ô ¸¹Àº ¿µÇâÀ» ³¢Ä£ Æ÷¿ì(Edgar Allen Poe), ±×¸®°í Ã¼È£ÇÁ(Anton Chekhov)Á¶À̽º(James Joyce)»ç¹¿¿¤ º£ÄÉÆ®(Samuel Beckett)Çì¹Ö¿þÀÌ(Ernest Hemingway)Çطѵå ÇÉÅÍ(Harold Pinter)¿Í °°Àº ´Ù¾çÇÑ ÀÛ°¡µé·ÎºÎÅÍ ÃßÀûµÉ ¼ö ÀÖ´Ù. ±× Áß¿¡¼­µµ ƯÈ÷ Ã¼È£ÇÁ°¡ Æ÷¿ìÀÇ È¿°úÀÇ ¿ø¸®¿Í °øÅëµÈ À̾߱âÀÇ °á¸» ¶Ç´Â ÀǵµÀÇ Àǹ̸¦ °®°í ÀÖ´Â °ÍÀ¸·Î ³ªÅ¸³Â´ø ¸», ¡°¿¬±ØÀÇ ¹«´ë¿Í °°Àº ´ÜÆí¼Ò¼³Àº ¹«´ëÀÇ ¾à¼Ó°ú °°Àº ±ÔÄ¢À» °¡Áö°í ÀÖ´Ù. ³ªÀÇ Á÷°üÀº, ¼Ò¼³ ¶Ç´Â À̾߱âÀÇ °á¸»¿¡, µ¶ÀÚ¸¦ À§ÇÏ¿© Àüü ÀÛÇ°ÀÇ ÀλóÀ» ±³¹¦È÷ ³óÃàÇÏ¿©¾ß¸¸ ÇÑ´Ù.¡±°í ÇÑ ±× ¸»¿¡ À̾, 1932³â, Çì¹Ö¿þÀÌ´Â ÀÌ·¯ÇÑ ¼Ò°ßÀÌ ¼º°øÀûÀÎ ¼Ò¼³ÀÇ ¹æ¹ý°ú ±¸¼º°ú °ü·ÃµÇ°í ÀÖÀ½À» ÇÇ·ÂÇß´Ù.

 

¸¸¾à »ê¹®ÀÇ ÀÛ°¡°¡ ±× ÀÚ½ÅÀÌ ¾²°í ÀÖ´Â °Í¿¡ ´ëÇØ, ±×°¡ ¾Ë°í ÀÖ´Â °ÍÀ» »ý·«ÇÒ´ÂÁö ¸ð¸£´Â °Í¿¡ ´ëÇØ, ±×¸®°í µ¶ÀÚ¿¡ ´ëÇØ ÃæºÐÈ÷ ¾Ë°í ÀÖ´Ù¸é, ¸¸¾à ÀÛ°¡°¡ Áø½Ç·Î ÃæºÐÈ÷ ¾Ë°í ÀÖ´Ù¸é, ÀÛ°¡°¡ ÃæºÐÈ÷ Áø¼úÇß´ø °Í¸¸Å­ °­ÇÏ°Ô ÀÌ·¯ÇÑ °ÍÀÇ °¨Á¤À» °®°Ô µÉ °ÍÀÌ´Ù. ºù»ê ¿îµ¿ÀÇ Àå¾öÇÔÀº ¹° À§¿¡ Á¸ÀçÇÏ´Â °ÍÀÇ 1/8ÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ¹° ¾Æ·¡ÀÇ 8¿¡ ±âÀÎÇÑ´Ù.

 

Çì¹Ö¿þÀÌ°¡ ¿©±â¼­ Åä·ÎÇÏ°í ÀÖ´Â ¡°ºù»êÀÇ ÀÏ°¢(tip of iceberg)¡±ÀÇ È¿°ú, ±× °¥µîÀû Á¤¼­ »óÅÂ¿Í ÀÇ»ç¼ÒÅëÇÏ´Â ¹æ½Äº¸´Ù ´õ ¸¹ÀÌ ´À³¢´Â ±× ±â¹ý¿¡ ´ëÇØ, ¿¡ÀÌ¹Ì ÇðÆç(Amy Hempel)Àº ´ÙÀ½°ú °°ÀÌ ¾ð±ÞÇÑ´Ù. ¡°´ç½ÅÀÇ ÀÛÇ° ¾È¿¡ º¸°íµÇÁö ¾ÊÀº ¸¹Àº °æÇèÀÌ ½ÇÁ¦ÀûÀ¸·Î ÆäÀÌÁö À§¿¡ ³ªÅ¸³­ °Íº¸´Ù ´õ Áß¿äÇÏ´Ù. ÈçÈ÷ À̾߱âÀÇ Á¤¼­Àû ÃÊÁ¡Àº ±â¼úµÇÁö ¾ÊÀº, ¶Ç´Â À̾߱⠾ȿ¡ ±ÍÂøµÇ¾î ÀÖ´Â, ´Ù½Ã ¸»Çؼ­ ±× ¹Ø¿¡ ±ò·ÁÀÖ´Â ¾î¶² »ç°ÇÀÌ´Ù.¡± ±×¸®°í ½Åµð¾Æ ÈÖÆ®´Ï ÇÒ·¿(Cynthia Whitney Hallett) ¶ÇÇÑ ¿©±â¿¡ µ¡ºÙ¿© ¾ð±ÞÇÑ´Ù. ¡°¿äÄÁ´ë, ÀÛ°¡´Â µ¶ÀÚ°¡ Àû¾îµµ »ý·«µÇ¾úÁö¸¸ ½ÇÁ¦ÀûÀ¸·Î´Â ÁÖ¾îÁ®ÀÖ´Â °ÍÀ¸·ÎºÎÅÍ ÃßÃøÇÏ°í ÀÖ´Â ¾î·ÅDzÇÑ ÇϳªÀÇ °¡´É¼ºÀ» °®µµ·Ï Á¶½É½º·¯¿ì¸é¼­µµ ÃæºÐÇÏ°Ô ±× ºó °ø°£ÀÇ Æ²À» ¾î¶»°Ô Çؼ­µçÁö Â¥ ¸ÂÃßÁö ¾ÊÀ¸¸é ¾È µÈ´Ù. ¾ð±ÞµÈ ¸ðµç °Í ¾È¿¡´Â Àû¾îµµ ¹Ý¿µ ¶Ç´Â ÇÔÃà(ºñÀ¯Àû ¾î¶² Çü½Ä)À¸·Îµµ ¾ð±ÞµÇÁö ¸øÇÑ ¸ðµç °ÍÀ» ´ã¾Æ¾ß ÇÑ´Ù. ÈçÈ÷ µ¶ÀÚ¿¡°Ô´Â ÇÏÂúÀº ÀÏ ¶Ç´Â »ç°Ç °°Àº °ÍÀ¸·Î¼­ÀÇ »ç½ÇÀûÀÎ º¸°í·Î ¿©°ÜÁö´Â °Í °°Àº °ÍÀ¸·Î ÁÖ¾îÁø´Ù. ºñ·Ï ÃÖÈÄÀÇ º¯ÇüÀÌ ¿ÜºÎÀÇ ½ÇÀ缺À» ´à¾ÒÀ»Áö¶óµµ, ±× Ç¥»óÀû ¹æ¹ýÀº ´ÜÁö ¿Ü¸éÀûÀ¸·Î ¾ð±ÞµÈ ¼¼ºÎ¹¦»ç¸¸ ÇÏ°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ±×º¸´Ù ´õ ¸¹Àº À̾߱Ⱑ ÀÖ´Ù´Â °ÍÀ» ¾Ï½ÃÇÑ´Ù. ÀϹÝÀûÀ¸·Î¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò(Minimalism) ¶Ç´Â ´ÜÆí¼Ò¼³ÀÇ ÀåÀεéÀº, ¶§·Î´Â ºÎ¿¬ÇÏ°í, ¶§·Î´Â »ç¶óÁö°Ô ÇÏ°í, ¶§·Î´Â º¯Çü½Ãų ÁÙ ¾Æ´Â âÁ¶Àû Àç´ÉÀ» °øÀ¯ÇÑ´Ù. ±×µéÀº ¿Ü°ß»óÀ¸·Î´Â ±äÀå ¾øÀÌ ÀǽÄÀûÀ¸·Î È®½ÇÇÑ Á÷Á¶¹ýÀ» ¼ºÃëÇÒ ¼ö ÀÖ´Â ´É·ÂÀ» °¡Áö°í ÀÖ´Ù.¡±

µû¶ó¼­ Çì¹Ö¿þÀÌÀÇ ¡°Èò ÄÚ³¢¸® °°Àº ¾ð´ö(Hills Like White Elephants),¡± ·¹À̸óµå Ä«¹ö(Raymond Carver)ÀÇ ¡°ºÎŹÀÌ´Ï Á¦¹ß Á¶¿ëÈ÷ ÇØÁà(Will You Please Be Quiet, Please?),¡± ±×¸®°í ¡°»ç¶û¿¡ ´ëÇØ ¸»ÇÒ ¶§ ¿ì¸®µéÀÌ ÇÏ´Â À̾߱â(What We Talk About When We Talk About Love)¡±¿Í, ¿¡ÀÌ¹Ì ÇðÆç(Amy Hempel)ÀÇ ¡°¾Ë Á¹½¼(Al Jolson)ÀÌ ¹¯Èù ¹¦Áö¿¡¼­(in the Cemetery Where Al Jolson is Buried)¡±¿Í ¡°¿åÁ¶ ¼Ó¿¡¼­(In a Tub),¡± ¸Þ¾î¸® ·Îºñ½¼(Mary Robison)ÀÇ ¡°¿¬°ú ±×¸²¹°°¨(Kite and Paint)¡±°ú °°Àº ´ÜÆí¼Ò¼³¿¡¼­, ±×¸®°í »ç¹¿¿¤ º£ÄÉÆ®ÀÇ ¡°°íµµ¸¦ ±â´Ù¸®¸ç(En attendant Godot),¡± ¡°¼û¼Ò¸®(Breath)¡±¿Í Çطѵå ÇÉÅÍÀÇ ¡°ÀÏÅÍ¿¡¼­ÀÇ °íÃæ(The trouble in the Works)¡± µîÀÇ Èñ°î¿¡¼­ ÀÌ°ÍÀ» È®ÀÎÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù.

ÇÁ¶û½ºÀÇ ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò(Minimalism)À̶ó°í ÇÒ ¼ö Àִ ¿ï¸®Æ÷(OuLiPo)ÀÇ °æ¿ì, 1960³â 11¿ù 24ÀÏ, ÃÊÇüÀÌ»óÇÐ(Pataphysique)ÀÇ Á¶ÇÕ(ðÚùê, the Collège)°ú ½ÇÇè¹®Çבּ¸¼Ò(Séminaire de littérature expérimentale)ÀÇ Å¸ÀÌƲÀ» ´Ü ºÐ°úÀ§¿øȸ·Î ¹ßÁ·µÇ¾ú´Ù. ±×·¯³ª µÎ ¹ø° ¸ðÀÓ¿¡¼­, ÀÌ ÃÖÃÊÀÇ ¸íĪÀº ½´¹ÌÆ®(Albert-Marie Schmidt)ÀÇ Á¦¾È¿¡ ÀÇÇØ ¿À´Ã³¯ÀÇ ¸ð½À, ¡°Àá¼¼ÀûÀÎ(°¡´É¼ºÀÇ) ¹®ÇÐÀÇ °øµ¿ ÀÛ¾÷½Ç(Ouvroir de Littérature Potentielle),¡± ¶Ç´Â "OuLiPo"·Î ¹Ù²î¾ú´Ù. ±×·¯³ª ±× ¾ÆÀ̵ð¾î´Â ¼Ò±×·ìÀÌ 9¿ù¿¡ ±¹Á¦¹®È­¼¾ÅÍ ½º¸®Áö-¶ó-»ì(Cerisy-la-Salle)¿¡¼­ ·¹À̸ù Å©³ë(Raymond Queneau) ÀÛÇ°ÀÇ Åä·ÐÀ» À§ÇÑ ¼¼¹Ì³ª¿¡¼­ ¸¸³µ´ø ±×¶§, ù ¹ø° ¸ðÀÓÀÇ ´ë·« µÎ ´Þ ÀüÀÇ ±×¶§ ³ª¿Ô´ø °ÍÀ̾ú´Ù. ÀÌ ¼¼¹Ì³ª°¡ °³Ãֵǰí ÀÖ´Â µ¿¾È, ·¹À̸ù Å©³ë¿Í ÇÁ¶û½º¿Í ¸£ ¸®¿ä³×(François Le Lionnais)´Â ±× ´Üü¸¦ ±¸»óÇÏ°í ÀÖ¾ú´ø °ÍÀÌ´Ù.

±× ÈÄ 10³â µ¿¾È, ¿ï¸®Æ÷(OuLiPo)´Â ±×·ìÀ¸·Î¼­ÀÇ È°µ¿ÀÌ ¾ÆÁÖ ¹Ì¾àÇß´Ù. ºÐ°úÀ§¿øȸ·Î¼­ÀÇ ±×µéÀº 1961³â¿¡ ±×µéÀÇ ÀÛÇ°À» ÃÊÇüÀÌ»óÇÐÀÇ Á¶ÇÕ¿¡ º¸°íÇß´Ù. °Ô´Ù°¡ ÅÁ ¸á·¹(Temps Mêlés, ÇÁ¶û½ºÀÎ)´Â 1964³â ¿ï¸®Æ÷(OuLiPo)¿¡ ¼öÀͱÝÀ» ±âºÎÇß°í, º§±â¿¡ ¶óµð¿À´Â ¿ï¸®Æ÷(OuLiPo)ÀÇ ¸ðÀÓÀ» º¸µµÇß´Ù. ±×·¯³ª ±× ¸â¹öµéÀº ÀÌ ¸î ÇØ µ¿¾È °³ÀÎÀûÀ¸·Î È°µ¿Çß¾ú´ø °ÍÀ̸ç, Àüü·Î¼­ÀÇ ±× ±×·ìÀº Ç¥Çö ÀϺÎÀÇ ¼±ÁýÀÎ Àá¼¼ÀûÀÎ(°¡´É¼ºÀÇ) ¹®ÇÐ(La Littérature Potentielle)ÀÇ Ãâ°£°ú ÇÔ²² µå·¯³ª±â ½ÃÀÛÇß´Ù.

À̵鿡°Ô¼­ ÁÖ¸ñµÇ´Â °ÍÀº ±×µé ȸ¿øÀÌ ¹®ÀÎÀº ¹°·Ð ¼öÇÐÀÚ, °úÇÐÀÚ, ¿£Áö´Ï¾î µîÀ¸·Î ±¸¼ºµÇ¾î ÀÖ´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù. ÀÌ·Î ÀÎÇÏ¿© ¹®Çаú ¼öÇÐÀÇ Á¢¸ñÀ» ½ÇÇèÇÏ´Â »ç¶÷µéÀ̶ó´Â ¸íĪÀÌ ºÙ±âµµ ÇÏ¿´´Ù. µû¶ó¼­ ⸳ ¸â¹ö ÁßÀÇ ÇÑ »ç¶÷ÀÎ Àå ·¹½ºÄû¸£(Jean Lescure)°¡ °í¾ÈÇÑ ¿ï¸®Æ÷ÀÇ ±â¹ý ¡°N+7(ÇÁ¶û½º¾î·Î´Â ¡°S+7¡±)¡±¿¡ ´ëÇØ, ´ÙÀ½°ú °°Àº ¿ÀÇظ¦ ÀÏÀ¸Å°±âµµ ÇÑ´Ù. ¡°µÎ ¹ø° ¹æ¹ýÀº À̸¥¹Ù <ÀÚµ¿ Àüȯ ¹æ¹ý>À¸·Î¼­, ¡°S+7¡±¶ó°í ¸í¸íÇÑ´Ù. ÀÌ ¹æ¹ýÀº ¾î´À ÅؽºÆ®¸¦ ¼±Á¤ÇÏ¿© ±× ÅؽºÆ®ÀÇ ¸í»çµéÀ» »çÀü¿¡ ³ª¿À´Â ÀÏ°ö ¹ø°ÀÇ ¸í»ç·Î ´ëüÇÏ¿© ÀüÇô ´Ù¸¥ ½Ã ÅؽºÆ®¸¦ ¸¸µå´Â °ÍÀÌ´Ù(ÇãÁ¤¾Æ, ºÒ¾îºÒ¹®Çבּ¸ Á¦55Áý, ÇÁ¶û½º Çö´ë½Ã¿Í ¸ÅüÀÇ È°¿ë, P. 707).¡± ÀÌ ¾ð±ÞÀº ´ÙÀ½°ú °°Àº ÀÚÅ© Áã¿þ(Jacques Jouet)ÀÇ ¾ð±Þ°úµµ »ó´çÈ÷ ´Ù¸£´Ù.

 

¡°³ª´Â ½Ã, Áï ±â¼úÀûÀÎ ½Ã¸¦ ¾²±â À§ÇÏ¿©, ÷ºÎµÈ Áú¹®(¸¸¾à ±×°ÍÀ» ÀÌÇàÇϴµ¥ µ¿ÀÇÇÑ´Ù¸é)À» »ç¿ëÇÒ °ÍÀÌ´Ù. ±×°ÍÀº ³»°¡ ¸¸µé ¼ö ÀÖ´Â °Í°ú ¸¶Âù°¡Áö·Î ºñÁ¤ÀûÀÎ(°´°üÀûÀÎ) °ÍÀÌ µÉ °ÍÀÌ´Ù. Áï ³» ÀÓÀÇ·Î ÆÇ´ÜÇÏÁö ¾Ê°í, Æò°¡ÇÏÁö ¾ÊÀ» °ÍÀÌ´Ù.¡±

 

ÀÌ¿Í °°ÀÌ ¿ÀÁ÷ °´°üÀûÀ¸·Î¸¸ ±â¼úÇÒ °ÍÀ̶ó°í ÇÑ´Ù. Áï, ¡°ºù»êÀÇ ÀÏ°¢(tip of iceberg)¡±°ú °°Àº ¹æ½ÄÀ̶ó°í º¼ ¼ö ÀÖ´Ù. ¹°·Ð ÀÌ·¯ÇÑ °üÁ¡Àº ¿¡Áî¶ó ÆÄ¿îµå°¡ ¾ð±ÞÇÑ °´°ü¼º°ú ¸Æ¶ôÀ» °°ÀÌ ÇÏ´Â °ÍÀ̸ç, ¼öÇаúÀÇ Á¢¸ñÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ¸£³× Åë(René Thom, 1958³â¿¡ ¼öÇп¡ À־ÀÇ ³ëº§»óÀ̶ó°í ÇÏ´Â ÇÊÁî»óÀ» ¼ö»óÇß´Ù)ÀÇ Æı¹ÀÌ·Ð(catastrophe theory), Á¶Áö ºÒ(George Boole)ÀÇ ºÒ ´ë¼ö(Boolean algebra), Äí¸£Æ® ±«µ¨(Kurt Gödel)ÀÇ ¡°Çü½ÄÀû °ø¸®°è´Â ±× °ø¸® ÀÚü¿Í ±×°ÍÀÇ ºÎÁ¤ ¾î´À °Íµµ Áõ¸íµÉ ¼ö ¾ø´Ù´Â ÇϳªÀÇ ¸íÁ¦¸¦ Æ÷ÇÔÇÏ°í ÀÖ¾î¾ß ÇÑ´Ù¡±´Â ±× Á¤¸®¿Í °°Àº Çö´ë ¼öÇаú ³í¸®, °úÇп¡¼­ÀÇ ¹Ù·Î ±× ÃʼöÇС¤ÃÊ¿ù³í¸®¡¤ºÒÈ®½Ç¼º°ú °°Àº º¯¼ö¿Í ¿ª¼³À» ¹®Çп¡¼­ÀÇ ±â¹ý°ú °°Àº ¸Æ¶ôÀ¸·Î º¸°í ÀÖ´Â °ÍÀ̶ó ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù(¿¡Áî¶ó ÆÄ¿îµå´Â vorticism¿¡¼­ ½Ã¿¡ ´ëÇÏ¿©, "³ª´Â ³»°¡ ÀǹÌÇÏ´Â °ÍÀ» ¼öÇÐÀ¸·Î °¡Àå Àß ¼³¸íÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù."°í ¾ð±ÞÇÏ°í ÀÖ´Ù).

ÀÌ·¯ÇÑ ¸Æ¶ôÀ» Âø°¢ÇÏ°í, Äí¸£Æ® ±«µ¨(Kurt Gödel)ÀÇ Á¤¸®¸¦ ¾Ù·± ¸Åµð½¼ Æ©¸µ(Alan Mathison Turing)Àº ÄÄÇ»ÅÍ ¿µ¿ªÀ¸·Î È®Àå½ÃÄÑ, Æ©¸µ ±â°è(Turing machine)¶ó°í ÇÏ´Â ÀÌ·ÐÀûÀÎ ÀÚµ¿±â°è(ÀÌ°ÍÀº ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ ÀÚµ¿±â¼ú°úµµ ´Ù¸£´Ù)¸¦ ¹ß¸íÇߴµ¥, ±× ¹æ¹ýÀÌ ¡°N+7 machine¡±ÀÎ °ÍÀÌ´Ù.

ÄÄÇ»ÅÍ´Â Ä­Æ®ÀÇ ¡°¹«Á¦¾àÀÇ ÀÚÀ¯ÀÇÁö¡¤ÀÌÀ²¹è¹Ý¡¤°¡»ó¼¼°è¡±°¡ ÁöÇâÀûÀ¸·Î ±¸¼ºÇØ°¡´Â °üÁ¡, Áï ¹°ÀÚü°¡ ¼öµ¿ÀûÀ¸·Î Ç¥»ó(°æÇè·ÐÀû; variation) µÇÁö¸¸ ´Ù½Ã ¿¬¿ªÀû(ÇÕ¸®·Ð; invariant)À¸·Î ±¸¼ºÇØ°¡´Â ±¸¼º¼³(Ï°à÷àã)ÀÇ °üÁ¡, Çì°ÖÀÇ º¯Áõ¹ýÀû ¿îµ¿ÀÇ °üÁ¡, ±×¸®°í Èļ³ÀÇ ÆÇ´ÜÁßÁö¿Í µ¿½Ã¿¡ ±¸¼ºÇØ°¡´Â ¹¦±âÀÇ ÁöÇâÀû(ÀÚ¹ßÀû), ´Ù½Ã ¸»Çؼ­ ºó»ç(¼ú¾î)ÀûÀΠȯ¿øÀÇ °üÁ¡, ±×·¹¸¶½ºÀÇ ¹æÇâÀû(Û»úÅîÜ) ¹üÁÖ(thymic category)¸¦ °áÄÚ Ç¥ÇöÇÒ ¼ö ¾ø´Ù´Â °ÍÀ», ¾Ù·± ¸Åµð½¼ Æ©¸µÀº ¹Ìó ÀÌÇØÇÏÁö ¸øÇß´ø °Í °°´Ù. 

 

 

±×¸®°í ¡°S+7¡±ÀÇ ¡°7(seventh)¡±À̶ó°í ÇÏ´Â °ÍÀº È­¼ºÇÐ(harmonics)ÀÇ Á¦7À½¡¤À̲ùÀ½(leading note)À» ÀǹÌÇÑ´Ù°í º¸¾Æ¾ß ÇÒ °ÍÀÌ´Ù. ´ÙÀ½ÀÇ À½À¸·Î À̲ø¾î°¡´Â ÀÛ¿ëÀ» ÇÏ´Â À½À» ¸»ÇÏ¸ç µµÀ½(Óôëå)À̶ó°íµµ ÇÑ´Ù. À¸¶äÀ½ÀÇ ¹ÝÀ½ ¾Æ·¡¿¡ À־ À¸¶äÀ½À» À̲ø¾î³»´Â À½À̱⵵ ÇÏ´Ù. ƯÈ÷ À½°è Áß¿¡¼­ Áß½ÉÀÌ µÇ´Â À½À» ÇâÇÏ¿© À§·Î ²ø¾î°¡´Â À½À» »óÇàÀ̲ùÀ½(aufwärtsführendwe leitton)À̶ó ÇÑ´Ù. ±× À½Á¤Àº ÀϹÝÀûÀ¸·Î ¹ÝÀ½ÀÌ°í, ¼­¾çÀÇ ÀåÀ½°è¿¡¼­´Â Á¦7À½À» ÀÏÄ´´Ù. ´Ù½Ã ¸»Çؼ­, 7Àº »çÀüÀÇ ÀÏ°ö ¹ø°ÀÇ Àǹ̰¡ ¾Æ´Ï¸ç, ÄÄÇ»ÅÍ°¡ °áÁ¤ÇÏ´Â °Íµµ(See. The N+7 Machine) ¾Æ´Ï°í, À¸¶äÀ½À» À̲ô´Â ¿ÂÀ½°èÀÇ ÀÏ°ö ¹ø° À½Á¶ÀÇ ´Ü°èÀÎ °ÍÀÌ´Ù(±×·¹¸¶½º´Â Á¦5À½¡¤µþ¸²À½[dominant]À» Á¦7À½°ú °°Àº ¹æ½ÄÀ¸·Î ÀοëÇÏ°í ÀÖ´Ù). Áï, ÀÚ¿¬¾ð¾îÀÇ º¯Çü(variation)¡¤±æÇ×ÀÛ¿ë(ÑÏù÷íÂéÄ, antagonism)¡¤2Ä¡È­(ì£ö·ûù, binarization)¡¤»çÀ§(ÞØêÈ, phoria)ÀÇ Àǹ̸¦ ¸»ÇÑ´Ù. µû¶ó¼­ ³¯ÀÚ º¯°æ¼± »ó¿¡¼­ ¾çÆÈÀ» ¹ú¸®°í ¼­¸é ¾îÁ¦¿Í ¿À´ÃÀÌ ÇϳªÀÇ ¸öüÀÎ °Í°ú °°Àº Á߸í»ç(ñéÙ£Þö, mean)À̸鼭µµ ´ëôÁ¡(Óßô²ïÇ) ¶Ç´Â N°ú S ¾ç±Ø´ÜÀÇ ÇÑ ±ØÀ¸·Î¸¸ Ç¥ÃâµÇ´Â, ±×·¯¸é¼­µµ ±³·ù¹ßÀüó·³ ±³·ùÇÏ´Â, ¿¬µ¿ÇÏ´Â, ¾ç³¡ÀÌ Á¢¼ÓµÇ¾î ÀÖ´Ù´Â Á¡¿¡¼­´Â ºÐ¸íÈ÷ ´ÝÇô ÀÖ´Â µ¥µµ »ç½ÇÀº ¿­·Á Àִ Ŭ¶óÀÎÀÇ Ç׾Ƹ®(Klein's bottle)¿Í °°Àº, ¸þºñ¿ì½ºÀÇ ¶ì(Möbius strip)ó·³ ±ô¦ ³î¶ó°Ô ÇÏ´Â, ±Í³³¹ý°ú ¿¬¿ª¹ýÀÇ Á¾ÇÕÀÎ ±×·¹¸¶½ºÀÇ ±âÈ£ÇС¤À§ÀÇ µµÇ¥¸¦ ÇÑ ¸¶µð·Î ¿ä¾àÇϸé, È®½ÇÇϸ鼭µµ ºÒÈ®½ÇÇÑ(¶Ç´Â ì£ëÏÛÎÚãÀÇ) ¸íÁ¦¸¦ ´Ù·ç´Â Çй®À̶ó°í ÇÒ ¼ö ÀÖÀ» °ÍÀÌ´Ù.

 

 

°ýÈ£°¡ ÃÄÁöÁö ¾ÊÀº ¸íÁ¦ ¡°¼ÒÅ©¶óÅ×½º´Â Á״´Ù.¡±´Â Áø¸®ÀÌ°í È®½ÇÇÏ°í ±×·¸±â ¶§¹®¿¡ ¸®¾ó¸®Æ¼°¡ ÀÖ´Â °ÍÀ̸ç, ¸®¾ó¸®ÁòÀÇ ¹®ÇÐÀº ¹Ù·Î ÀÌ·¯ÇÑ ¸íÁ¦¸¦ Ãæ½ÇÈ÷ ÃßÁ¾ÇÏ´Â °ÍÀÏ °ÍÀÌ´Ù. ±×·¯³ª °ýÈ£°¡ óÁø ¸íÁ¦ ¡°¼ÒÅ©¶óÅ×½º´Â (Á״´Ù).¡±´Â ºÒÈ®½ÇÇϸ鼭µµ È®½ÇÇÏ´Ù. ¿Ö³ÄÇÏ¸é ºñ·Ï ÁÖ»ç(ñ«Þö) ¡°¼ÒÅ©¶óÅ×½º´Â¡±¸¸ ¹ßÈ­µÇ°í ¡±ºó»ç(Þ¹Þö) ¡°(Á״´Ù)¡±´Â °ýÈ£°¡ Ä¡¾îÁ® ¹ßÈ­°¡ ¾È µÇ¾î ÀÖÀ»Áö¶óµµ, ´ëÀüÁ¦¿Í ¼ÒÀüÁ¦¿¡ ÀÇÇØ ±×°ÍÀÇ Ãß·ÐÀÌ °¡´ÉÇϱ⠶§¹®ÀÌ´Ù. "Semiology" Â÷¿øÀÇ ÀÌ·¯ÇÑ ¿Ü¼Ò¿©¿Í ³»¼Ò¿©ÀÇ 2Áß °áÇÕ(dual syntagme; ÀÌ°ÍÀº »çȸÀû¡¤Á¦¾àÀÇ Á¦1±ØÈ­ÀÌ´Ù)°ú ±× À§¿¡ ¹æÇâ¹üÁÖ(thymic category)¸¦ ´õÇÑ 3Áß °áÇÕ(triple syntagme; ÀÌ°ÍÀº °³ÀÎÀû¡¤¹«Á¦¾àÀÇ Á¦2±ØÈ­ÀÌ´Ù)À» ÀνķРÂ÷¿øÀÇ "Semiotics"¶ó°í ÇÑ´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ °áÇÕÀÇ ³í¸®°¡ ÀÛÇ°À¸·Î Ç¥ÃâµÉ ¶§, ±×¸®°í VorticismÀÌ ³õÃÆ´ø ºÎÁ¶¸®ÀÇ Çö½ÇÀ» Á¤È®ÇÏ°Ô Æ÷ÂøÇÒ ¶§, Æ÷½ºÆ®¸ð´õ´ÏÁòÀÌ µÇ´Â °ÍÀ̸ç, ÀÌ°ÍÀ» ´ëÇ¥ÇÏ´Â °ÍÀÌ ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò°ú ¿ï¸®Æ÷ÀÎ °ÍÀÌ´Ù.

µû¶ó¼­ ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò(Minimalism)°ú ¿ï¸®Æ÷(OuLiPo)´Â µ¿Á¤(ÔÒïÒ) µÇ´Â °ÍÀ¸·Î¼­, °á±¹ ±×·¹¸¶½º(Algirdas Julien Greimas, 1917~1992)ÀÇ ±âÈ£ÇÐ(Semiotics)¿¡ ±âÃÊÇÏ°í ÀÖÀ½À» ¾Ë ¼ö ÀÖ´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ Àǹ̿¡¼­, ÀÌÁ¦ ¿ì¸®´Â ·Î³Îµå ½¶¶óÀÌÆÛ(Ronald Schleifer)°¡ ¡°ÇÁ·¹µå¸¯ Á¦ÀÓ½¼(Fredric Jameson)ÀÇ ¡¸¾ð¾îÀÇ °¨¿Á(Prison-House of Language)¡¹Àº »ç½Ç»ó ±×·¹¸¶½º·Î ½ÃÀÛÇؼ­ ±×·Î ³¡À» ¸Î°í, Á¶³ª´Ü Ä÷¯(Jonathan Culler)ÀÇ ¡¸±¸Á¶ÁÖÀÇ ½ÃÇÐ(Structuralist Poetics)¡¹Àº ÁÖ¿äÇÑ ÀåÀ» ¸ðµÎ Àǹ̷ÐÀ¸·Î Ãæ´çÇÑ´Ù.¡±°í ÇÑ ¾ð±Þ°ú, ¡°±×·¹¸¶½º´Â ¶æ´ë·Î ÁÖ¹°·°°Å¸± ¼ö ¾ø´Â ¸Å¿ì Áß¿äÇÑ ±¸Á¶ÁÖÀÇ À̷а¡ ÁßÀÇ ÇÑ »ç¶÷À¸·Î ³²°Ô µÇ¾ú´Ù.¡±°í ÇÑ ¾ð±Þ¿¡ µ¿ÀÇÇÏÁö ¾ÊÀ» ¼ö ¾ø°Ô µÇ¾ú´Ù.

ÇÏ¿© ±×ÀÇ ¡¸±¸Á¶Àǹ̷Ð(Structural Semantics: An Attempt at a Method)¡¹, ¡¸Àǹ̷м±Áý(On Meaning-Selected Writings in Semiotic Theory)¡¹, ¡¸Á¤³äÀÇ ±âÈ£ÇÐ(The Semiotics of Passions)¡¹ µîÀÇ ±âÈ£ÇÐÀÌ, Çѱ¹¹®Çаú ¾ð¾îÇÐÀº ¹°·Ð ¸ðµç ¿¹¼ú°ú Çй®ÀÇ À帣¿¡ °ÉÃÄ ÆÇ´ÜÁßÁö(Epoche)ÀÇ Åä´ë°¡ µÉ °ÍÀ̶ó´Â °ÍÀ» ³ª´Â ¹Ï¾î ÀǽÉÄ¡ ¾Ê´Â´Ù.

 

 A. J. Greimas, "The relationship between structural linguistics and poetics(±¸Á¶¾ð¾îÇаú ½ÃÇÐÀÇ °ü°è)" pp. 8¡­16: international social science journal Volume XIX, No. 1, 1967. ÂüÁ¶Ç϶ó.   

 

Âü°íÀÚ·á

  SUR LES ROUES/Gueune-Ok JOUH

 ±¸Á¶Àǹ̷Ð(Structural Semantics); A.J.Greimas/ÁÖ±Ù¿Á ¿ª

 Àǹ̷м±Áý(On Meaning); A.J.Greimas/ÁÖ±Ù¿Á ¿ª

 Á¤³äÀÇ ±âÈ£ÇÐ(The Semiotics of Passions); A.J.Greimas, Jacques Fontanille/ÁÖ±Ù¿Á ¿ª

 ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò; C.W. ÇÒ·¿, ¿ö·± ¸ðÆ®/ÁÖ±Ù¿Á ¿ª

 ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò ½Ã¼±Áý

 

 http://www.poemspace.net/

 

ÁÖ±Ù¿Á¿¡ ´ëÇÑ ¿¬±¸¼­

¡¸ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ¹®Çм¼°è¡¹(2006±è¿ëÁ÷ ¼ÛÀ翵 ¿Ü °øÀú)

 

ÁÖ±Ù¿Á ¼±»ýÀÇ Çѱ¹½Ã º¯µ¿ °úÁ¤ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸(½Ã¹®Çлç, 2001)¸¦ °æźÀÇ ¸¶À½À¸·Î Àоú´Ù. °³È­±â¿¡¼­ 1920³â´ë±îÁöÀÇ ¿ª»çÀûÀÎ °Ýµ¿ÀÇ ½Ã±â¿¡ ÀϾ Çѱ¹ Çö´ë½ÃÀÇ Åµ¿ °úÁ¤À» ´Ù·é ÀÌ Àú¼­´Â Ä¡¹ÐÇÑ ÀÌ·ÐÀû ƲÀ» ±â¹ÝÀ¸·Î ¹®ÇлçÀû »ç½Ç¿¡ ´ëÇÑ ½ÉÃþÀûÀÎ ¿¬±¸¸¦ ¼öÇàÇÏ°í ÀÖ´Ù. Ä­Æ®¿¡¼­ Çì°Ö, º¸µé·¹¸£¿¡¼­ ¿¤¸®¾ù, ¹Ù¸£Æ®¿Í ±×·¹¸¶½º, ±×¸®°í ÀÓÈ­¿¡¼­ ±èÀ±½Ä°ú ±è¿ëÁ÷¿¡ À̸£´Â ½¢ÇÑ Ã¶Çаú ¹®ÇлçÀÇ ÀúÀÛµéÀÌ Ç³ºÎÇÑ ½Ã»ç ÀÚ·á¿Í ¾î¿ï·Á ±×ÀÇ Àú¼­ ¼Ó¿¡¼­ ÀÚÀ¯·Ó°Ô ´ëÈ­ÇÏ°í ÀÖ´Ù´Â °Í¸¸À¸·Îµµ ÀÌ Ã¥Àº Å« Àǹ̰¡ ÀÖ´Ù. ÀÌ¿Í ÇÔ²² ¼­¿ï Áß½ÉÀÇ Çй®Àû dzÅä°¡ ³Ê¹«µµ ±»°Ô ÀÚ¸® Àâ°í ÀÖ´Â Çö±ÝÀÇ Çй®Àû »óȲÀ» µÇµ¹¾Æº¼ ¶§, ÀÌ Àú¼­´Â Áö¹æ¿¡¼­ È°µ¿ÇÏ´Â ±¹¹®ÇÐ ¿¬±¸ÀÚµéÀÌ ÀںνÉÀ» °¡Áú ¼ö ÀÖ°í ¿¬±¸ ÀÇ¿åÀ» °íÃëÇÒ ¼ö ÀÖ´Â °è±â°¡ µÉ °ÍÀ̸ç, ³ª¾Æ°¡ ¿ì¸®³ª¶ó Çö´ë¹®ÇÐ ¿¬±¸ÀÇ Àü¹ÝÀûÀÎ ¹ßÀü¿¡µµ Å« ±â¿©¸¦ ÇÒ °ÍÀ¸·Î ¹Ï´Â´Ù.
¡ªÀå¼öÀÍ(Çѳ²´ëÇб³ ±¹¹®°ú ±³¼ö. ¼­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷, ÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸Çѱ¹ ±Ù´ë ¼Ò¼³»çÀÇ Å½»ö」, ¡¸Çѱ¹ Çö´ë ¼Ò¼³ÀÇ ½Ã°¢」 ¿Ü ´Ù¼ö.)


±è ¿ëÁ÷¼­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷¼­¿ï´ëÇб³ ¸í¿¹±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸Çѱ¹Çö´ë½ÃÀבּ¸(»óÇÏ)¡¸ÀÓÈ­¹®Çבּ¸」 ¿Ü ´Ù¼ö.

¼Û À翵¼­¿ï´ëÇб³ ºÒ¾îºÒ¹®°ú Á¹¾÷ÇÁ¶û½º Montpellier III ´ëÇп¡¼­ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù¡¸´Ù´Ù/½¬¸£·¹¾Ë¸®½¿ ¼±¾ð¡¹Æ®¸®½ºÅÁ ÀÚ¶ó¾Óµå·¹ ºê¸£Åë), ¡¸ÇÁ¸£½ºÆ®¿¡¼­ ±î¹¿±îÁö¡¹(¾Óµå·¹ ºê·ç¾ÆµîÀÇ ¹ø¿ª°ú¡¸Çö´ë¹®ÇÐÀÇ ¿ËÈ£¡¹ ¿Ü ´Ù¼öÀÇ Àú¼­°¡ ÀÖ´ÙÃæ³²´ëÇб³ ºÒ¾îºÒ¹®Çаú ¸í¿¹±³¼ö.

È« ÈñÇ¥µ¿±¹´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× ÀÎÇÏ´ë ´ëÇпø Á¹¾÷¸ñ¿ø´ëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸¸¶À½ÀÇ »õ³¢¼Õ°¡¶ô °É°í¡¸¸ñ¿ù½ÃÀÇ Çü»ó°ú ¿µÇâ」 ¿Ü ´Ù¼ö.

ÀÌ ¼þ¿ø¼­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷¼­¿ï¿©ÀÚ´ëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸¿øº» Á¤Áö¿ë ½ÃÁý¡¸ÆóÇã ¼ÓÀÇ Ãູ」 ¿Ü ´Ù¼ö.

±¸ ¼ö°æ°æÈñ´ëÇб³ ¿µ¾î±³À°°ú ¹× Ãæ³²´ëÇб³ ´ëÇпø Á¹¾÷°Ç¾ç´ëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸1930³â´ë ¼Ò¼³ÀÇ ¼­»ç±â¹ý°ú ±Ù´ë¼º¡¸Çѱ¹¼Ò¼³°ú ½ÃÁ¡」 ¿Ü ´Ù¼ö.

¼Û ±â¼·Ãæ³²´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷Ãæ³²´ëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸Çѱ¹Çö´ë¹®ÇÐÀÇ µµÁ¤¡¸Çعæ±â ¼Ò¼³ÀÇ ¹Ý¿µÀǽĿ¬±¸」 ¿Ü ´Ù¼ö.

¼Û ±âÇѼ­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷´ëÀü´ëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸°íÀº¡¸Çѱ¹ Çö´ë½Ã»ç Ž±¸」 ¿Ü ´Ù¼ö.

Àå ¼öÀͼ­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷Çѳ²´ëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸Çѱ¹ ±Ù´ë ¼Ò¼³»çÀÇ Å½»ö¡¸Çѱ¹ Çö´ë ¼Ò¼³ÀÇ ½Ã°¢」 ¿Ü ´Ù¼ö.

ÃÖ ¿¹¿­´ëÀü´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷´ëÀü´ëÇб³ °­ÀÇÀü´ã±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸Çѱ¹ÀüÈļҼ³ ¿¬±¸¡¸1950³â´ë ÀüÈļҼ³ÀÇ ÀÀÀüÀǽÄ」 ¿Ü ´Ù¼ö.

±Ý µ¿Ã¶¼­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷¹®Çйڻ繮ÇÐÆò·Ð°¡¾Æ¼¼¾Æ¿¬ÇÕ½ÅÇдëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸Çѱ¹Çö´ë½ÃÀÇ ¼ö»çÇС¸±¸¿øÀÇ ½ÃÇÐ」 ¿Ü ´Ù¼ö.

±è ÇöÁ¤´ëÀü´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷´ëÀü´ëÇб³ °­ÀÇÀü´ã±³¼öÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸¹éö ¹®ÇÐ ¿¬±¸¡¸Çѱ¹Çö´ë¹®ÇÐÀÇ °íÇâ´ã·Ð°ú Å»½Ä¹Î¼º」 ¿Ü ´Ù¼ö.

³² ±âÅÃÃæ³²´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷°­¿ø´ëÇб³ ±³¼öÁÖ¿ä ³íÀú·Î´Â ¡¸¶ó±ø°ú ¹®ÇÐ(°øÀú), ¡¸½Åµ¿¿± ½ÃÀÇ ¡®Áö¿ª¡¯°ú ¡®ÀúÇס¯」 ¿Ü ´Ù¼ö.

À± Á¾¿µ´ëÀü´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷´ëÀü´ëÇб³ °­»çÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸1950³â´ë Çѱ¹ ½ÃÁ¤½Å ¿¬±¸」 ¿Ü ´Ù¼ö.

±è À±Á¤¼­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷¼­¿ï´ëÇб³ °­»çÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸±è±â¸²°ú ±×ÀÇ ¼¼°è¡¸Çѱ¹ ¸ð´õ´ÏÁò ¹®ÇÐÀÇ ÁöÇüµµ」 ¿Ü ´Ù¼ö.

±è ½Â¹Î¼º±Õ°ü´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× ¼­¿ï´ëÇб³ ´ëÇпø Á¹¾÷¼­¿ï´ëÇб³ °­»çÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸¿°»ó¼· ¼Ò¼³¿¡ ³ªÅ¸³­ È¥Ç÷ÀÇ ÀǹÌ」 ¿Ü ´Ù¼ö

±è ±³½Ä´ëÀü´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷±º»ê´ëÇб³ °­»çÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸ÀÌ»ó¹®Çп¡ ³ªÅ¸³­ ÁÖüÀÇ ³»¸éÀÇ½Ä ¿¬±¸¡¸ÃÖ»ó±Ô ¹®ÇÐ ¿¬±¸」 ¿Ü ´Ù¼ö.

¹Î ¸íÀÚÃæ³²´ëÇб³ ¹Ú»ç°úÁ¤ ¼ö·áÃæ³²´ëÇб³ °­»çÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸±è±¸¿ë ½ÃÀÇ ¡®¸ö¡¯ À̹ÌÁö¿Í ºÒ±³Àǽġ¸¹Ú¸ñ¿ù ½ÃÀÇ »ó¡¼º ¿¬±¸」 ¿Ü ´Ù¼ö.

¹Ú ½½±â¿¬¼¼´ëÇб³ Àι®ÇкΠÁ¹¾÷¼­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¼®»ç Á¹¾÷ÇöÀç ¼­¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹Ú»ç°úÁ¤ ÀçÇÐÁß¼­¿ï´ëÇб³ °­»çÁÖ¿ä ³í¹®À¸·Î´Â ¡¸Çѱ¹ ÀüÈĽÃÀÇ ±×·ÎÅ×½ºÅ© ½ÃÇÐ ¿¬±¸-¹ÚÀÎȯÀüºÀ°Ç°í¼®±Ô¸¦ Áß½ÉÀ¸·Î¡¸ÇѼº±â ½Ã¿¡ ³ªÅ¸³­ ½Ã¼±ÀÇ º¯È­¿Í ŸÀÚ¿ÍÀÇ ¼ÒÅë ¾ç»ó」 ¿Ü ´Ù¼ö.

ÇϾ߽à ¿äÄÚ(ì÷ åÕí­); ¿À»ê´ëÇС¡ÀϺ»¾îÀü°ø ÀüÀÓ°­»ç¡¡ÇÑÀϱٴë½Ã ºñ±³¿¬±¸ ¿¬±¸ÀÚÀϺ»±¹ ³ª°í¾ß ³­ÀÜ ´ëÇÐ À̽ºÆĴϾƾî°ú Á¹¾÷Ãæ³²´ëÇб³ ´ëÇпø ±¹¹®°ú Á¹¾÷(¼®»çÇö´ë¹®ÇÐÀü°ø). Çѱ¹¿Ü±¹¾î´ëÇб³ ´ëÇпø ºñ±³¹®Çаú ¼ö·á(¹Ú»ç°úÁ¤).

*

   ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ¡º°¥´ë ¼ÓÀÇ ºñºñ»õ¡»¸¦ ÁÖÀÇ ±í°Ô ÀÐÀ¸¸é¼­ ³ª´Â ¶æ¹ÛÀÇ °æÀ̷οò°ú ¹Ì¹¦ÇÑ °¨µ¿À» °æÇèÇÏ¿©¾ß¸¸ Çß´Ù¿Ö ±×·¨À»±îÁö³­ ÇØ ¹ßÇ¥µÈ ÀÌ ½ÃÀÎÀÇ ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»¿¡ °üÇØ ±× µ¿¾È ³»°¡ Ç°°í ÀÖ¾ú´ø °ßÇØ°¡ È¥¶õ¿¡ Á÷¸éÇؾ߸¸ Ç߱⠶§¹®ÀÌ´ÙÇÑ ¸¶µð·Î ¸»ÇÑ´Ù¸é ³ª´Â ±×¸¦ ÀÌ ½Ã´ëÀÇ ¸ð¼øÀ» ÈñÈ­ÀûÀ¸·Î °í¹ßÇÏ´Â ½¬¸£·¹¾Ë¸®½ºÆ®¶ó°í ±ÔÁ¤ÇÏ°í ÀÖ¾ú´Ù±×ÀÇ ½ÃÁ¤½Å°ú ½ÃÀû ±â¹ýÀº Çѱ¹ÀûÀ̱⺸´Ù´Â ´ÙºÐÈ÷ ¼­±¸ÀûÀÌ°íµû¶ó¼­ ½Ã¿¡ ´ëÇÑ ±×ÀÇ ±Ùº»ÀûÀΠŵµ ¿ª½Ã ÀüÅëÀûÀ̱⺸´Ù´Â ÄÚ½º¸ðÆú¸®ÅÏÇÏ´Ù°í ¹Ï¾î¿Ô´ø °ÍÀÌ´Ù.

   ±×·±µ¥¡º°¥´ë ¼ÓÀÇ ºñºñ»õ¡»´Â ±â¿ÕÀÇ ³» »ý°¢À» ¿ÏÀüÈ÷ ¹Ù²ã³õ°í ¸»¾Ò´ÙÀÌ ½ÃÁý¿¡ ¼ö·ÏµÅ ÀÖ´Â ÀÛÇ°µéÀº ¼ÒÀç¿Í ¾î¹ý¶ÇÇÑ Çü½Ä°ú À²Á¶¿¡ À־ Çѱ¹ °íÀ¯ÀÇ Æ¯¼ºÀ» ÇÑ ´«¿¡ º¸¿©Áֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»ºÎÅÍ ¡º°¥´ë ¼ÓÀÇ ºñºñ»õ¡»±îÁö´Â ºÒ°ú ÀϳâÀ̶ó´Â ªÀº ±â°£ÀÌ ÀÖÀ» »ÓÀε¥¾î¶»°Ô ÀÌ·± ³î¶ó¿î º¯½ÅÀÌ °¡´ÉÇÒ±î? ±×·¯³ª ±×°ÍÀº ½ÃÀÎÀ¸·Î¼­ÀÇ º¯¸ð°¡ ¾Æ´Ï°í ¿ø·¡ÀÇ ¸ð½ÀÀÏ »ÓÀÌ´Ù°õ°õÀÌ »ý°¢ÇØ º¸¸é ÁÖ±Ù¿ÁÀº ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»¿¡ °¨Ãß¾îÁ³´ø ¼¼°è¸¦ ÀÌÁ¦¾ß ²¨³» º¸ÀÏ »ÓÀÌ´Ù¾îÂî ¡º°¥´ë ¼ÓÀÇ ºñºñ»õ¡»°¡ Àϳ⠵¿¾È¿¡ ÀÌ·èµÈ ½ÃÀû ¼ºÃë¶ó°í ÇÒ ¼ö Àְڴ°¡±×¿¡°Ô´Â º»½Ã ÀÌ µÎ ½ÃÁý¿¡¼­ º¼ ¼ö ÀÖµíÀÌ »ó¹ÝµÇ°í ¸ð¼øµÈ µÎ ¼¼°è°¡ ³»ÀçÇØ ÀÖ¾úÀ» »ÓÀ̴پƴϱװÍÀº °áÄÚ »ó¹ÝµÇ°í ¸ð¼øµÈ ¼¼°è°¡ ¾Æ´Ï´Ù²÷ÀÓ¾øÀÌ °í³úÇÏ°í»õ·Î¿î ½ÇÇèÀ» ½ÃµµÇÏ´Â ÇÑ ½ÃÀÎÀÌ °ÅÃľ߸¸ µÇ´Â ÇÇÇÒ ¼ö ¾ø´Â ½ÃÀÇ ÀÌÁ¤Ç¥ÀÏÁöµµ ¸ð¸¥´Ù.

¡ª¼Û À翵¼­¿ï´ëÇб³ ºÒ¾îºÒ¹®°ú Á¹¾÷ÇÁ¶û½º Montpellier III ´ëÇп¡¼­ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù¡¸´Ù´Ù/½¬¸£·¹¾Ë¸®½¿ ¼±¾ð¡¹Æ®¸®½ºÅÁ ÀÚ¶ó¾Óµå·¹ ºê¸£Åë), ¡¸ÇÁ¸£½ºÆ®¿¡¼­ ±î¹¿±îÁö¡¹(¾Óµå·¹ ºê·ç¾ÆµîÀÇ ¹ø¿ª°ú¡¸Çö´ë¹®ÇÐÀÇ ¿ËÈ£¡¹ ¿Ü ´Ù¼öÀÇ Àú¼­°¡ ÀÖ´ÙÃæ³²´ëÇб³ ºÒ¾îºÒ¹®Çаú ¸í¿¹±³¼ö.

   *

   ÁÖ±Ù¿Á ½Ã¼¼°èÀÇ Áú°¨Àº °¡º±°íµµ ¹«°Ì´Ù±×ÀÇ ½ÃÆíµéÀº ´ë°³ ½±°Ô ÀÐÈ÷Áö¸¸ ±ú´ÞÀ½À¸·Î °¡´Â ±ä »çÀ¯ÀÇ °íÅëÀ» ¹Ýµå½Ã ¼ö¹ÝÇÑ´ÙÀÌ´Â ±×¸¸ÇÑ °íÅëÀÇ »ê¹°·Î¼­ ±âÈ£ÁÖÀÇÀÚ ÁÖ±Ù¿Á°ú ±×ÀÇ ½Ã°¡ ¸¸µé¾îÁö´Â »ý·¡Àû ¸Æ¶ôÀ̱⵵ÇÏ´Ù±×·¸°Ô ¿ì¸®´Â ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ½Ã¸¦ ÅëÇØ ÀÚ¿¬ÀÇ È°·Â°ú ¹®µæ ´«ºÎ½Å »îÀÇ Çý¾ÈÀ» Á¢ÇÏ°Ô µÈ´Ù±×ÀÇ ½Ã°¡ º¸¿©ÁÖ´Â °æÄèÇÏ°íµµ ¼Ó ±íÀº Çຸ´Â ½ÄÀ» ÁÙ ¸ð¸£´Â ¿­Á¤°ú ½ÇÇèÀǽĿ¡ ¹ÙÅÁÇÏ°í ÀÖ´Ù½ÃÀÎÀº ¾î´Àµ¡ À̼øÀ» ³Ñ¾î¼­´Â ¿Ï¼÷ÀÇ °æÁö¿¡ À̸£·¶Áö¸¸ ½ÃÀÛ¿¡ ÀÓÇÏ´Â ÀÚ¼¼¿Í ½ÃÁ¤½ÅÀº ±× ¾î´À ÀþÀº »çÀ¯º¸´Ùµµ Ä¡¿­ÇÏ°í ÀÇ¿åÀûÀÓÀ» ÇÑ´«¿¡ ¾Ë ¼ö ÀÖ´Ù´ÙÇÔ¾ø´Â ¿¡³ÊÁö¿Í Á¤¿­ÀÌ ¿À´Ã ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ½Ã¸¦ ÀÖ°Ô ÇÏ´Â ¿øµ¿·ÂÀÏ °ÍÀÌ´Ù.

¡ª³²±âÅÃ(°­¿ø´ëÇб³ ±³¼ö¹®Çйڻ繮ÇÐÆã·Ð°¡)


¾È³çÇϼ̽À´Ï±îº¸³»ÁֽŠÇѱ¹½Ã º¯µ¿°úÁ¤ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸¸¦  º¸¾Ò½À´Ï´ÙÂüÀ¸·Î ¾î·Á¿î ÀÛ¾÷À» Çϼ̽À´Ï´Ù±×¸®°í ±¸¼º°ú ³»¿ëÀÌ ¹æ´ëÇÑ °ÍÀº ¹°·Ð ÀÌ ¿¬±¸¸¦ µû¶ó¿Ã ¸¸ÇÑ ³í¹®ÀÌ ¾ø´Ù°í »ý°¢µË´Ï´ÙÀ̸¸ÇÑ ¿¬±¸ ¼º°ú¸¦ ¾ò±â À§ÇÏ¿© ±×µ¿¾È ³ë·ÂÇϽŠ°øÀûÀÌ ¾ó¸¶³ª Ŭ±î »ý°¢ÇÕ´Ï´Ù¾ÕÀ¸·Î ¸¹Àº Âü°í°¡ µÉ °ÍÀÔ´Ï´Ù´Ã °Ç°­ÇÏ°í Çй®°ú ¹®ÇиðµÎ Å©°Ô ¼ºÃëÇϽñ⸦ ¹Ù¶ø´Ï´Ù(2001. 08. 08) ¼º±âÁ¶(±³¿ø´ë ¸í¿¹±³¼ö)

   ÃàÇÏÇÕ´Ï´Ù. ¾î¶² ºÐÀÇ ½ÃÁý Ãâ°£º¸´Ù ´õ ¹Ý°©½À´Ï´Ù. Àú·Â°ú °íµ¶ÀÌ ¹ÙÅÁÀ» ÇÑ °ÍÀ̱⠶§¹®¿¡ ±×·¸½À´Ï´Ù. "¸ð°ú(ÙÊÍþ)"¸¦ ¿©·¯ Â÷·Ê Àоú½À´Ï´Ù. ³» ¸ð½ÀÀÌ °Å±â¿¡ ÀÖ´Â °Í °°¾Ò½À´Ï´Ù. "¹éÀÏÈ«(ÛÝìíûõ)"ÀÇ ¾ÐÃàµÈ ¼­Á¤°ú °¡¶ô ¼Ó¿¡¼­ ¹øµæÀÌ´Â ½ÃÈ¥(ãÌûë)À» ¸Àº¸¾Ò½À´Ï´Ù. 2° ¿¬°ú ¸¶Áö¸· 4¹ø° ¿¬ÀÌ ±×·¯Çß½À´Ï´Ù. Èû½á ¾²½Å ÀÛÇ°, µÎ°í µÎ°í À½¹ÌÇÏ°Ú½À´Ï´Ù. °ÇÇÊÀ» ºñ¿À¸ç À̸¸ ÁÙÀÔ´Ï´Ù. Á¶ÀçÈÆ(°øÁÖ´ë ¸í¿¹±³¼ö)


  ÁÖ±Ù¿Á 

  Ãæ³²´ëÇб³ ´ëÇпø ±¹¹®°ú Á¹¾÷(¹®Çм®»ç) 
  ´ëÀü´ëÇб³ ´ëÇпø ±¹¹®°ú Á¹¾÷(¹®Çйڻç) 

  ±¹¾î±¹¹®ÇÐÇÐȸ ȸ¿ø 
  Çѱ¹¾ð¾î¹®ÇÐȸ ȸ¿ø 
  Çѱ¹ºñÆò¹®ÇÐȸ ȸ¿ø
  ¾î¹®¿¬±¸ÇÐȸ ȸ¿ø
  °³½Å¾î¹®ÇÐȸ ȸ¿ø
  ´ëÀüÀϺ¸ ½ÅÃá¹®¿¹ ½ÃºÎ¹® ½É»çÀ§¿ø(2002, 2003) 
  Á¦1ȸ ¹ÚÀÎȯ ½Ã¹®Çлó ½É»çÀ§¿ø(2009)
  ´ëÀü´ëÇб³ ±¹¾î±¹¹®Çаú Àü°âÀÓ±³¼ö

  ½ÃÁý 
  »ê³ëÀ» µî¿¡ Áö°í 
  °¨À» ¿ì¸®¸ç 
  ¹ø°³¿Í Àå¹Ì²É 
  ¹ÙÄû À§¿¡¼­ 
  °¥´ë ¼ÓÀÇ ºñºñ»õ 

  Àú¼­ 
  Çѱ¹½Ã º¯µ¿°úÁ¤ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸ 
  ¼®¼Û ±èÇü¿ø ¿¬±¸ 

 

¹ø¿ª
  
A.J.Greimas, Structural Semantics

  A.J.Greimas, On Meaning
  Algirdas Julien Greimas¡¤Jacques Fontanille, The Epistemology of Passions

  Ronald Schleifer, ±×·¹¸¶½ºÀÇ ±¸Á¶Àǹ̷п¡ ´ëÇÏ¿©

    Paul Perron/Paolo Pabbri, ±×·¹¸¶½ºÀÇ Á¤³äÀÇ ±âÈ£Çп¡ ´ëÇÏ¿©
  Cynthia Whitney Hallett, Minimalism and Short Story
  Warren Motte, SMALL WORLDS¡ªMinimalism in Contemporary French Literature
  Warren Motte, Jacques Jouet's Soul
  
Stephen Crane, The Open Boat
  Amy Hempel, In a Tub
  Amy Hempel, In the Cemetery Where Al Jolson is Buried
  Mary Robison, Kite and Paint

  Mary Robison, Yours
  Ernest Hemingway, Hills Like White Elephants
  Walt Whitman, Democratic Vistas

  Walt Whitman, ½ÃÁý Ç®ÀÙ ¼­¹®

  Ezra Pound, Vorticism

  Ezra Pound,  What  I feel about  Walt Whitman

   Ï¿ïÌÑÎ̸(ª¦ª¹ª¤ ªèª·ªß), û¡ãÒñ«ëùÙþùÊÒÕî³


      

        Korean src French src English src Japanese src


 -ÁÖ±Ù¿Á ½ÃÁý ¡°¹ÙÄû À§¿¡¼­¡±·Ð

 

¼Û À翵

(Ãæ³²´ë ºÒ¹®°ú ¸í¿¹±³¼ö, ¼­¿ï´ëÇб³ ºÒ¾îºÒ¹®°ú Á¹¾÷. ÇÁ¶û½º Montpellier III ´ëÇп¡¼­ ¹Ú»çÇÐÀ§¸¦ ¹Þ¾Ò´Ù. ¡¸´Ù´Ù/½¬¸£·¹¾Ë¸®½¿ ¼±¾ð¡¹( Æ®¸®½ºÅÁ ÀÚ¶ó, ¾Óµå·¹ ºê¸£Åë), ¡¸ÇÁ¸£½ºÆ®¿¡¼­ ±î¹¿±îÁö¡¹(¾Óµå·¹ ºê·ç¾Æ) µîÀÇ ¹ø¿ª°ú¡¸Çö´ë¹®ÇÐÀÇ ¿ËÈ£¡¹ ¿Ü ´Ù¼öÀÇ Àú¼­°¡ ÀÖ´Ù.)

 

1

°í´ë ±×¸®½º öÇÐÀÚ Áö³ë¿ì(zeno)¿¡ ÀÇÇϸé ÀÌ ¼¼»ó¿¡ ¿òÁ÷ÀÌ´Â ¹°Ã¼, ´õ Á¤È®È÷ ¸»ÇÏÀÚ¸é ÇÑ ÁöÁ¡¿¡¼­ ´Ù¸¥ ÁöÁ¡À¸·Î ÀÌÇàÇÏ´Â ¹°Ã¼¶õ Á¸ÀçÇÏÁö ¾Ê´Â´Ù. ¾î¶² ¹°Ã¼°¡ ¿òÁ÷ÀÎ´Ù°í °¡Á¤ÇÒ ¶§, ±×·¯³ª ±× ¿òÁ÷ÀÓÀ» ÀÏÁ¤ÇÑ ÁöÁ¡¿¡¼­ º¸ÀÚ¸é ±×°ÍÀº Á¤Áö »óÅ¿¡ ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. µû¶ó¼­ Æ®·ÎÀÌ ¼ºÀ» ÇÔ¶ô½ÃŲ õÇÏÀÇ ¸ÍÀå ¾Æų·¹½º(Achilles)ÀÇ È­»ìµµ ´À¸²º¸ °ÅºÏÀ» ½î¾Æ ¸ÂÃâ ¼ö ¾ø´Ù. ¾î¶² ¸ñÀû¹°¿¡ °¡ ´êÀ¸·Á¸é ¿ì¼± ±× ¸ñÀû¹°°ú ÃßÀûÀÚ¿ÍÀÇ °Å¸® Áß°£ ÁöÁ¡¿¡¼­ Ãâ¹ßÇÏ¿©¾ß ÇÏ°í, ±× ´ÙÀ½¿¡µµ °è¼Ó ÀÌ·± ½ÄÀ¸·Î ÁøÇàµÇ¾î¾ß ÇÑ´Ù. µûÁö°í º¸¸é ÀÌ°ÍÀº °Å¸®ÀÇ Ãà¼ÒÀÌÁö ¹°Ã¼ÀÇ ¿îµ¿À» Áõ¸íÇÏ´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï´Ù. ÀÌ°ÍÀÌ ¹Ù·Î ¹°Ã¼ÀÇ ¿îµ¿À» ºÎÁ¤ÇÏ´Â Áö³ë¿ìÀÇ À¯¸íÇÑ ÆĶ󵶽º, ¾Æ´Ï ±«º¯ öÇÐÀÇ Áø¸é¸ñÀÌ´Ù. ±×·±µ¥µµ, ¾Æų·¹½ºÀÇ È­»ì°ú ºñ±³µÇ´Â ÀÌ ±«º¯À¸·Î ÀÌ ±ÛÀÇ ¸ðµÎ¸¦ Àå½ÄÇÏ´Â °ÍÀº ±×°ÍÀÌ ÀÌÁ¦ ¿ì¸®°¡ À̾߱âÇÏ°íÀÚ ÇÏ´Â ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ½Ã ¼¼°è¿Í ¹Ì¹¦ÇÑ ÄÁÆ®·¯½ºÆ®¸¦ º¸¿©ÁÖ°í Àֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù.

¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡», ±×·¸´Ù! ¹ÙÄû À§¿¡¼­ ±×·¯´Ï±î ¿­Â÷¸¦ Ÿ°í ÀÌ ½ÃÀÇ ÆÛ½º³ª ¼¼ »ç¶÷Àº ¿©ÇàÀ» ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ±×·¯³ª ÀÌ·¯ÇÑ Çü½Ä ±¸Á¶°¡ ³»¸éÀûÀ¸·Î´Â Áö±ØÈ÷ º¹ÀâÇÑ ÀåÄ¡·Î ¾ôÇô Àֱ⠶§¹®¿¡ ù´«¿¡ ´ë¶ä ½ÃÀÎÀÇ ¼ûÀº Àǵµ¸¦ ã¾Æ³»±â°¡ °áÄÚ ½±Áö ¾Ê´Ù. ¾Æ´Ï, ¾î¼¸é ÀÌ·¯ÇÑ ½Ã ÀбⰡ ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»ÀÇ °æ¿ì¿¡´Â óÀ½ºÎÅÍ ºÒ°¡´ÉÇÏ°í, µû¶ó¼­ ¹«ÀÍÇÏ°í ºÒÇÊ¿äÇÑ Á¢±Ù ¹æ¹ýÀÌ µÉÁöµµ ¸ð¸¥´Ù. ±×·¯³ª ÀÌ·¸°Ô ¸»ÇÏ´Â °ÍÀº ÀÏÁ¾ÀÇ Ã¥ÀÓ È¸ÇÇÀÌ´Ù.  

½Ã Àб⿡ ÀÖ¾î, ¾Æ¹«¸® »õ·Ó°í ±â¹ßÇÑ ºÐ¼® ¹æ¹ý·ÐÀ» ³»¼¼¿ì¸ç, ±× ÀÌ·ÐÀû Ÿ´ç¼ºÀ» °­Á¶ÇÒÁö¶óµµ, Á¾±¹¿¡ °¡¼­´Â ÇÇÇØ °¥ ¼ö ¾ø´Â °ÍÀÌ ¹Ù·Î Çؼ®ÇÐÀû ÀÌÇضó´Â °ü¹®ÀÌ´Ù. Ä¡¹ÐÇÏ°í dzºÎÇÑ ÀÚ·á¿¡ ÀÔ°¢ÇÑ ÁÖ¼®ÇÐÀû °íÁõÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ÇÒÁö¶óµµ, ÇÑ ÆíÀÇ ½Ã°¡ ´ã°í ÀÖ´Â ÃÖ¼ÒÇÑÀÇ Àǹ̷ÐÀû Ã߷и¶Àú Æ÷±âÇÑ´Ù´Â °ÍÀº, ¼ÖÁ÷È÷ ¸»Çؼ­, ½Ã ÀбâÀÇ ¿À·ùÀ̰ųª ¾Æ´Ï¸é ÀÚ½ÅÀÇ ¹«ÁöÇÔÀ» È£µµÇϴ ŵµÀÌ´Ù. ÇϳªÀÇ ¿¹·Î¼­ ¸»¶ó¸£¸Þ(S. Mallarmé)ÀÇ °æ¿ì¸¦ µé¾îº¸ÀÚ. ¿À´Ã³¯±îÁö ¸»¶ó¸£¸Þ¶ó´Â ÀÌ °Å´ëÇÑ <¾ð¾îÀÇ Áý> ¾Õ¿¡¼­ ¼ö¸¹Àº ¿¬±¸°¡µéÀÌ ¹èȸÇÏ´Ù°¡ ³²±â°í °£ ±â³äºñÀû ÀúÀÛµé, ±× °¡¿îµ¥¼­ ±×°ÍÀÌ ºñ·Ï ¿ª»çÀû, Á¤½ÅºÐ¼®ÇÐÀû, ±âÈ£ÇÐÀû¡ª±× ¾î´À ¹æ¹ý·Ð¿¡ ÀÇ°ÅÇßÀ» Áö¶óµµ °á±¹¿£ ¸»¶ó¸£¸Þ ½Ã¿¡ ¸î ÁÙÀÇ Çؼ®ÇÐÀû ¼³¸íÀ» ´õÇØÁÖ´Â °ÍÀ¸·Î ±Í³³ÇÏ°í ¸¸´Ù.

¸¶Âù°¡Áö·Î ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»°¡ ³­»ðÇÏ´Ù°í Çؼ­ óÀ½ºÎÅÍ ÃÖ¼ÒÇÑÀÇ Àǹ̼Ò(ëòÚ«áÈ)ÀÇ ÃßÃâÁ¶Â÷ ´Ü³äÇÏ°í Áö³ªÄ£´Ù¸é ÀÌ ÀÛÇ°À» ±Ùº»ÀûÀ¸·Î ÀÌÇØÇϱⰡ ºÒ°¡´ÉÇØÁø´Ù. ´õ±¸³ª ÀÌ ÀÛÇ°Àº Çü½Ä»ó ÀÏÁ¤ÇÑ ¼­»çÀû ±¸Á¶¡ª½ÃÀÎÀº ÀÌ°ÍÀ» ¼Ò±Ø½Ã¶ó°í Á¤ÀÇÇÏ°í ÀÖ´Ù¡ª¸¦ ´ã°í ÀÖ´Ù. ±×·±µ¥, ±× Áø¼ú Çü½ÄÀÌ ³Ê¹«³ª ƯÀÌÇÏ°í º¹ÀâÇؼ­ ÀüÅëÀûÀÎ µ¶¼­ ¹æ½ÄÀ¸·Î´Â óÀ½ºÎÅÍ Á¢±ÙÀÌ ¾î·Æ´Ù. ¾î¼¸é Ȳ´çÇÏ°í Å͹«´Ï¾ø´Â, Çö½Ç °°±âµµ ÇÏ°í ²Þ °°±âµµ ÇÑ, ¸»ÇÏÀÚ¸é ºÎÁ¶¸® Åõ¼ºÀÌÀÇ ¾î¶² ¼¼°è¸¦ ¿µ»óÀûÀ¸·Î º¸´Â µíÇÑ ±×·± ½ÃÀÌ´Ù. ±×·¯³ª ÀÌ Àå½Ã°¡ ´ã°í ÀÖ´Â ÁٰŸ®´Â ºÐ¸íÇÏ°í ª°Ô ¿ä¾àµÉ ¼ö ÀÖ´Ù. ¸¶°¡, ¿ì°¡, ±¸°¡, ÀÌ ¼ÂÀº ¾ç½É °­Å»¹üÀ¸·Î¼­ Âѱâ´Â ÀÔÀå¿¡ ÀÖ´Ù. ±×µéÀº ±âÂ÷¸¦ Ÿ°í ÁúÁÖÇÏ°í ÀÖ´Ù. ±×µéÀº ¸»³¡¸¶´Ù °íÇâ¿¡ °£´Ù°í, ¾Æ´Ï °¡¾ß µÈ´Ù°í ¶°µéÁö¸¸, ±× °íÇâÀÌ ¾îµð¿¡ ÀÖ´ÂÁö ¶Ç ¾ðÁ¦ °Å±â¿¡ µµÂøÇÒÁöµµ ¸ð¸¥´Ù. ±×·±µ¥µµ ±×µéÀº ¶§·Î´Â ¹Ý¸ñÇÏ°í ¶Ç ¶§·Î´Â È­ÇØÇϸ鼭 ±â¾à ¾ø´Â ¿©ÇàÀ» °è¼ÓÇÑ´Ù. ±×¸®°í ÀÌ·¯ÇÑ ³»¿ëÀÌ ¿¬±Ø Çü½ÄÀ¸·Î Àü°³µÇ°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»¸¦ ÀÌ ÀÌ»ó ´õ ¼Ò»óÈ÷ »ê¹®ÀûÀ¸·Î À籸¼ºÇÑ´Ù´Â °ÍÀº ÀÌ ½Ã¿¡ ´ëÇÑ ¹è¹ÝÀÌ µÉ ¼öµµ ÀÖ´Â À§Ç輺À» ³»Æ÷ÇÏ°í ÀÖÀ¸¸ç, ¶Ç ¾î¶² Á¡¿¡ À־ ±×°ÍÀº ¹«ÀÍÇÏ°í ºÒÇÊ¿äÇÑ ÀÛ¾÷ÀÌ µÉÁöµµ ¸ð¸¥´Ù.

±×·±µ¥, ÀÌ ÀÛÇ°ÀÇ °¡Àå Áß¿äÇÑ Æ¯Â¡Àº À§¿Í °°Àº ¼­»ç ±¸Á¶°¡ ¼ø¼­ Á¤¿¬ÇÏ°Ô ¹è¿­µÇ°í ±â¼úµÈ °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó »ê¸¸ÇÏ°Ô ¼ø¼­ ¾øÀÌ ¾ôÇô ÀÖ´Ù´Â Á¡ÀÌ´Ù. ¿Ö ±×·²±î? ¿©±â¼­ ¿ì¸®´Â ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ½ÃÀû ºñÀÇ(Ýúëð)¸¦ µéÃ߾¾î¾ß µÉ ´Ü°è¿¡ ¿Í ÀÖÀ½À» ±ú´Ý°Ô µÈ´Ù. ±×ÀÇ ½ÃÀû ºñÀÇ? ±×°ÍÀº ´Ù¸§ ¾Æ´Ï¶ó, °£´ÜÈ÷ ¸»Çؼ­ ½¬¸£·¹¾Ë¸®ÁòÀûÀÎ ±â¼ú ¹æ½ÄÀ» ÀǹÌÇÑ´Ù. ´Ù½Ã ¸»Çؼ­ ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»´Â ¿À·£ ¼¼¿ù µ¿¾È ½ÃÀÎÀÇ ³»¸é¿¡ ÁßøµÇ¾î ¿Â ¹«ÀÇ½Ä ¼¼°èÀÇ ½ÃÀû º¯¿ëÀÌ´Ù. ±×ÀÇ ¹«ÀǽÄÀ» Áö¹èÇÏ´Â °­¹Ú°ü³äÀÇ ½Çü´Â À¯ÀûÀÚ(êüîãíº)ÀÇ Àڱ⠻ó½Ç°¨ÀÌ´Ù. ±×ÀÇ ½Ã¿¡ µîÀåÇÏ´Â ÆÛ½º³ª´Â ¹Ù·Î ÀÌ°ÍÀ» ´ëº¯ÇÏ°í ´ë¿ª(ÓÛæµ)ÇÑ´Ù. ¸»ÇÏÀÚ¸é ±×µéÀº ½ÃÀÎÀÇ ¹«ÀǽÄÀû ºÐ½ÅÀ¸·Î¼­ ³ÐÀº Àǹ̷δ ¿À´Ã³¯ÀÇ Àΰ£ Á¶°ÇÀ» ¾Ï½ÃÇÑ´Ù. ½Î¸£Æ®¸£(J. P. Satre) ½ÄÀ¸·Î ¸»ÇÑ´Ù¸é, ±×µéÀº ¾Æ¹«·± ¼±ÇèÀû °¡Ä¡µµ ¾ø´Â Á¸Àç·Î¼­ ÀÌ Áö±¸»ó¿¡ ºÒ¾¦ ´øÁ®Áø ¿ì¿¬ÀÇ »ê¹°ÀÎÁöµµ ¸ð¸¥´Ù. ¶§¹®¿¡ ±×µé¿¡°Ô´Â ÀÚ±â Á¤Ã¼¼ºÀÇ È®ÀÎÀÌ Àý´ëÀûÀ¸·Î ÇÊ¿äÇÏ´Ù. ÀÌ ÀÛÇ°¿¡ ¼ö¾øÀÌ µîÀåÇÏ´Â °íÇâÀ̶ó´Â ½Ã¾î´Â ¹Ù·Î ÀÌ ÀÚ±â Á¤Ã¼¼ºÀÇ »ó¡¾î ÀÌ¿Ü¿¡ ´Ù¸§ ¾Æ´Ï´Ù.  

         

¿ì°¡µµ µîÀ» ¸Â´ë°í ¾ÉÀ¸¸ç

°íÇâÀº ¾ó¸¶³ª ¸Ó³Ä

±× µûÀ© ¾Ë¾Æ ¹» ÇØ

¿ì¸®ÀÇ Á¤½ÅÀº °íÇâ¿¡ ÀÖÁö

Áö±Ý ±×°É °¡Áö·¯ °¡´Â °Å¾ß

±×·¯³ª ±×µéÀº °íÇâÀÌ ¾ó¸¶³ª ¸ÕÁö, ¾ðÁ¦ µµÂøÇÏ°Ô µÉÁö ¾Æ¹«µµ ¸ð¸¥´Ù.

°íÇâÀº ¾ó¸¶³ª ¸Ó³Ä?

¾îµÒÀÌ ³¡³ª´Â °÷ÀÌÁö

±²ÀåÈ÷ ¸Ö´ë

³ªµµ ÇÑ ¹ø ¾È °¡ºÃÀ¸´Ï±î

ÀßÀº ¸ô¶ó

ÀÌÁ¦ Ãâ¹ßÇßÀ¸´Ï±î

Á¤Â÷ÇÏ´Â °÷ÀÌ ¹Ù·Î °Å±â°ÚÁö

±×·¯¸é¼­µµ ±×µéÀº °íÇâ¿¡ µµÂøÇϸ®¶ó´Â Èñ¸ÁÀ» Æ÷±âÇÏÁö ¾ÊÀ¸¸ç, ±× Àǹ̸¦ ´ÙÀ½°ú °°ÀÌ ¼³¸íÇÑ´Ù.

Á¶±Ý¸¸ ´õ °¡¸é °íÇâÀ̾ß

¿ì¸° Á¦ Á¤½ÅÀ» ã°Ô µÇ´Â °Å¾ß

 

½ÃÀÎÀº °ÅÀÇ ÀÛÇ° ¸»¹Ì¿¡ À̸£·¯¼­ <¿ì¸° Á¦ Á¤½ÅÀ» ã°Ô µÇ´Â °Å¾ß>¶ó´Â ½Ã±¸·Î½á °íÇâÀÇ ¼ûÀº ¶æÀ» ºÐ¸íÈ÷ º¸¿©ÁØ´Ù. <»Ñ¸® »ÌÈù> À¯ÀûÀÚ°¡ ã¾Æ°¡´Â °íÇâ, ´Ù½Ã Çѹø µÇÇ®ÀÌÇÏÀÚ¸é ±×°ÍÀº ´Ù¸§ ¾Æ´Ñ ÀÚ±â Á¤Ã¼¼ºÀÇ È®ÀÎÀ» ÀǹÌÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù. 

ÀÌÁ¦ ¿ì¸®´Â ÀÌ ±ÛÀÇ Ãʵο¡¼­ Àá½Ã ¾ð±ÞÇÑ Áö³ë¿ìÀÇ ¾óÅä´çÅä ¾Æ´Ï ÇÑ ±Ëº¯À» »ó±âÇÒ Â÷·Ê°¡ µÇ¾ú´Ù. °á·ÐºÎÅÍ ¸»ÇÏÀÚ¸é ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»ÀÇ ±âÂ÷´Â ¾Æų·¹½ºÀÇ È­»ìÀÌ´Ù. ±×°ÍÀº ¾Æ¹«¸® ´Þ·Á°¡µµ °íÇâ¿¡ °¡ ´êÀ» ¼ö ¾ø´Ù. ±× ±âÂ÷´Â ¹ÙÄû¸¸ ±¼·¯°¥ »Ó ¿µ¿øÈ÷ Á¦ ÀÚ¸®¸¦ ¸Éµ¹°í Àֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù. ¾Æ´Ï, óÀ½ºÎÅÍ °ÅºÏÀÌ °°Àº °ÍÀº Á¸ÀçÇÏÁö ¾Ê¾Ò´ÂÁöµµ ¸ð¸¥´Ù.

ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ½ÃÀû Áø¼ú ¹æ½ÄÀº ÀÏÂïÀÌ ½¬¸£·¹¾Ë¸®½ºÆ®µéÀÌ ½ÇÇèÇß´ø ÀÚµ¿±â¼ú¹ýÀ» ¿¬»ó½ÃŲ´Ù. ºê¸£Åë(A. Breton)¿¡ ÀÇÇϸé ÀÚµ¿±â¼ú¹ýÀº ÀÏÁ¾ÀÇ ¹«ÀǽÄÀû ±â¼ú¹æ½ÄÀÌ´Ù. ±×´Â ÀÌ°ÍÀ» ±¸Ã¼ÀûÀ¸·Î ´ÙÀ½Ã³·³ Á¤ÀÇÇÑ´Ù. ¡¶À̼º¿¡ ÀÇÇÑ ¾î¶°ÇÑ °¨µ¶µµ ¹ÞÁö ¾Ê°í ½É¹ÌÀûÀÎ ¶Ç´Â À±¸®ÀûÀÎ °ü½ÉÀ» ¿ÏÀüÈ÷ ¶°³ª¼­ ÇàÇØÁö´Â »çÀ¯ÀÇ ±¸¼ú¡·. È®½ÇÈ÷ ÁÖ±Ù¿ÁÀº <½É¹ÌÀû À±¸®Àû °ü½É>À» ¶Ù¾î³Ñ°í ÀÖ´Ù. ¸¶Âù°¡Áö·Î, ¾î¼¸é Áö±ØÈ÷ ÀÚ¿¬½º·´°Ô, ¾ð¾îÀÇ À±¸®¼º(³ª´Â ÀÌ ¸»À» ¾ð¾î Ç¥ÇöÀÌ °®Ãß¾î¾ß ÇÒ ÃÖ¼ÒÇÑÀÇ ±Ô¹üÀ¸·Î »ý°¢ÇÑ´Ù)¸¶Àú Æ÷±âÇÑ´Ù. ¾Æ´Ï, ¹«ÀÇ½Ä ¼¼°è¿¡ À־´Â ¿ø·¡ ¾ð¾îÀÇ À±¸®¼ºÀ̶õ Á¸ÀçÇÏÁö ¾Ê´Â´Ù. ÀÚµ¿±â·Ï ÀåÄ¡¸¦ Àß ÀÛµ¿¸¸ ½ÃÅ°¸é µÉ ÀÏÀÌ´Ù. ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»´Â ÀÌ ÀÚµ¿±â¼ú ÀåÄ¡°¡ Àß ÀÛµ¿µÇ°í ÀÖ´Ù. ½ÃÀÎÀº ´ÜÁö ¿­Â÷ÀÇ ¹ÙÄû°¡ Å»¼±ÇÏÁö ¾Êµµ·Ï ÃÖ¼ÒÇÑÀÇ Á¶ÀÛ¸¸ °¡ÇÏ°í ÀÖÀ» »ÓÀÌ´Ù.

ÀϹÝÀûÀ¸·Î ¹«ÀǽÄÀÇ ¼¼°è¿¡¼­ ÈçÈ÷ µå·¯³ª´Â °ÍÀÌ ¾ß¼ö¼º°ú °ø°Ý¼ºÀÌ´Ù. ÀǽÄÀÇ Ç¥¸é À§¿¡¼­´Â µµ´ö·ü·Î ÀºÆóµÇ¾î ÀÖ´ø °ÍÀÌ ÀÏ´Ü ¹«ÀǽÄÀÇ ¼¼°è·Î ³»·Á°¡¸é °Å±â¼­´Â ¸¶À½²¯ º»¼ºÀ» ³ªÅ¸³¾ ¼ö Àֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù.

 

±×·± °Ç ¸»¾¸¾ß, °£´ÜÇÏÁö 

¼ø°£¿¡ ¼ûÅëÀ» ²÷¾î¹ö¸®´Ï±î?

¾ÆÇÄÀÌ ¿À·¡ °è¼ÓµÇµµ·Ï

´«¾ËºÎÅÍ »¬ °É ±×·¨´Ù

¼Õ°¡¶ôºÎÅÍ ²÷¾î¹ö¸®´Â °Çµ¥

³­ Á×¾ú¾î, °á¹Ú´çÇÑ Ã¤ Á×¾îÀÖ¾î

ÇǸ¦ ÄåÄå ½ñÀ¸¸ç ¾²·¯Áø

ÇÑ ¹ß ´Ù°¡¼­¸ç, ±×°Ç ²ÞÀ̾ß

¿ì°¡µµ ´Ù°¡¼­¸ç, º´½Å ±×°Ç ²ÞÀÌ´Ù

¿ÀÁö ¸¶, °Å±â ¼­, ½òÅ×¾ß

³­ ¾ÆÁ÷ ¾ÆÇÄÀ» ´À³¢°í ÀÖ¾î

ÇǸ¦ ÄåÄå ½ñÀ¸¸ç ¾²·¯Áø

³» ¾ó±¼ÀÌ ¶È¶ÈÈ÷ º¸¿©

¿ì¸° ³Î Á×ÀÌ·Á°í ÇÏÁö ¾Ê¾Ò´Ù

 

¿©±â¼­ º¼ ¼ö ÀÖ´Â ¾ß¼öÀûÀÎ °ø°Ý¼ºÀº ¸¶Ä¡ ¡º¸»µµ·Î¸£ÀÇ ³ë·¡¡»¿¡ ³ª¿À´Â ±×°Íó·³ ȯ»óÀû․Âø¶õÀû ¼º°ÝÀ» ¶ç°í ÀÖ´Ù. ·ÎÆ®·¹¾Æ¸ù(Lautréamont)ÀÌ ÀÜÀÎÇÑ °ø°Ý¼ºÀ» Çü»óÈ­Çϱâ À§ÇØ ÁÖ·Î µ¿¹°Àû À̹ÌÁö¿¡ ÀÇÁ¸Çß´Ù¸é, ÁÖ±Ù¿ÁÀº Á÷Á¢ÀûÀ¸·Î ¹«ÀǽÄÀÇ Ç¥ÃâÀ» °ú°¨ÇÏ°Ô ±â¼úÇÏ°í ÀÖÀ» »ÓÀÌ´Ù. ¹«ÀǽÄÀÇ È¯»óÀû »óÅ¿¡¼­ ÁÖÁ¦¿Í ³í¸®ÀÇ ¼³Á¤ ¾øÀÌ ºñ¾àÀûÀ¸·Î Àü°³µÇ´Â ÀÚµ¿±â¼úÀûÀÎ ½Ã±¸µéÀº Àΰ£ÀÇ ¿øÃÊÀû ÀÜÀμºÀ» ±×´ë·Î º¸¿©ÁÖ°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù.

¶ó±ø(J. Lacan)ÀÇ ÁÖÀå¿¡ µû¸¥´Ù¸é, ¹«ÀǽÄÀÇ ¹üÁÖ´Â <»ó»óÀûÀÎ °Í>, <»ó¡ÀûÀÎ °Í>, ±×¸®°í <½ÇÀçÀûÀÎ °Í> µî ¼¼ °¡Áö·Î ±¸ºÐµÈ´Ù. ±×·¸´Ù¸é ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡» µå·¯³ª´Â ¹«ÀǽÄÀÇ ¾ð¾îÀû ¹üÁÖ´Â ¾î´À °Í¿¡ ¼ÓÇÑ´Ù°í º¼ ¼ö ÀÖÀ» °ÍÀΰ¡? ±×°ÍÀº ¾Æ¸¶µµ ¸í·áÇÑ ¼±À¸·Î ±¸ºÐÇÒ ¼ö ¾øµµ·Ï <»ó»óÀûÀÎ °Í>°ú <»ó¡ÀûÀÎ °Í>ÀÇ µÎ °æ°è¼±¿¡ ´Ù °ÉÃÄ ÀÖÀ¸¸é¼­ <½ÇÀçÀûÀÎ °Í>À» Èı¤À¸·Î °¡¸®°í ÀÖ´Â Çü»ó°ú ºñÀ¯µÉ ¼ö ÀÖÀ» °ÍÀΰ¡? <½ÇÀçÀûÀÎ °Í> ¡ª´Þ¸® ¸»ÇÑ´Ù¸é ±×°ÍÀº ½ÃÀÎÀÇ ½ÇÁ¸Àû Á¤Ã¼¼ºÀ» ÀǹÌÇÒ ÅÍÀε¥, ±×·¯³ª ÀÌ ÀÛÇ°¿¡¼­´Â ÆÛ½º³ª¸¦ ÀÌ °íÇâ, Áï Á¤Ã¼¼ºÀ» ã¾Æ ±âÂ÷ ¿©ÇàÀ» ÇÏ°í ÀÖ´Â °ÍÀ¸·Î µÅ Àֱ⠶§¹®¿¡ ±×°ÍÀÌ Á¸ÀçÇÒ ¼ö ¾ø´Â °ÍÀÌ´Ù.

°á·ÐÀûÀ¸·Î ¸»ÇÑ´Ù¸é ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»´Â, ÀÌ¹Ì ¾Õ¿¡¼­ ¸»ÇßµíÀÌ, <¾Æų·¹½ºÀÇ È­»ì>À» »ó¡ȭÇÑ ÁÖÁ¦¸¦ ½ÉÃþ±¸Á¶·Î »ï°í, ÀÌ°ÍÀ» Áß½ÉÀ¸·Î È®»êµÇ°í ºÐÃâµÇ´Â ¹«ÀǽÄÀÇ ¾ð¾î¸¦ »ç»ó(Þ×ßÚ) ¾øÀÌ ½ÃÈ­(ãÌûù)ÇÑ ÀÛÇ°ÀÌ´Ù. ÀÌ ÀÛÇ°ÀÌ Çü½Ä»ó ±Ø½Ã¶ó´Â Á¡À» »ó±â½ÃÅ°±â À§ÇÏ¿© ÁÖ±Ù¿ÁÀº ÀûÀýÈ÷ Áö¹®À» »ðÀÔÇÏ°í ÀÖ±â´Â ÇÏÁö¸¸, »ç½Ç ±×°ÍÀº ´Ü¼øÇÑ ºÎ°¡Àû ±â¹ýÀÏ »ÓÀÌ´Ù. ±×´Â ÀÛÇ° Àüü¸¦ ÅëÇÏ¿© ¹«ÀǽÄÀÇ È帧À» Àý½ÇÇÏ°Ô Ç¥ÇöÇϱâ À§ÇÏ¿© ÀÏüÀÇ ±¸µÎÁ¡À» »ý·«ÇÏ°í °¡±ÞÀû ªÀº ½ÃÇàÀÇ ¿¬¼ÓÀ¸·Î µ¶ÀÚ¸¦ ±äÀå½ÃÅ°°íÀÚ ÇÑ´Ù. »Ó¸¸ ¾Æ´Ï¶ó ¾î¶² Á¡¿¡¼­´Â ½Ã°¡ ¿ä±¸ÇÏ´Â ÃÖ¼ÒÇÑÀÇ ¼ö»çÇÐÁ¶Â÷µµ °ÅºÎÇÏ°í¡ª¾î¼¸é ±×°ÍÀº ±×¿¡°Ô ÀÖ¾î °ÅÃßÀ彺·¯¿î Àå½ÄÀÏ ¼öµµ ÀÖÀ¸´Ï±î¡ª ±×´Â Á÷¼³¹ýÀû ´Ü¹®(Ó­Ùþ), ±×·¯¸é¼­µµ Àд °¡¿îµ¥ ÁÖ¼úÀû ¸¶·ÂÀÇ ÈíÀηÂÀ» ¹ßÈÖÇÏ´Â ½Ã¸¦ ¼±ºÆÀÌ°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. ¶ÇÇÑ ±×´Â ¾î¼¸é ÀÚÄ© ¹«¹Ì°ÇÁ¶ÇÏ°Ô ´À²¸Áú ¼öµµ ÀÖ´Â ¿¬¼ÓÀûÀÎ ´Ü¹®ÀÇ ½ÃÇàÀ» ¶§·Î´Â È°·ÂÀûÀÎ ¸®µëÀÇ »ç¿ëÀ¸·Î »ýµ¿°¨ ÀÖ°Ô »ì¸®°í ÀÖ´Ù. Áï ÀÌ ÀÛÇ°¿¡¼­ ½±°Ô ´«¿¡ ¶ç´Â µÎ¿î(Ôéê¤)°ú °¢¿î(ÊÅê¤)ÀÇ ÀǵµÀûÀÎ ¹èÇÕ, ±×¸®°í ¹Ýº¹¿îÀÇ »ç¿ë¿¡ ÀÇÇÑ À½¾ÇÀû È¿°ú µîÀº ´ÙºÐÈ÷ ½ÃÀÎÀÇ ¡ª°è»êµÈ ±â¹ý¿¡ ¼ÓÇÏ´Â °ÍÀ̶ó°í º¸¿©Áø´Ù. °á±¹ ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»´Â Çö½Ç¿¡¼­ Ãß¹æ´çÇÑ ¹«·ÂÇÑ ½ÃÀÎÀÌ À¯ÀûÁö¸¦ ¹èȸÇϸ鼭 Å»ÃâÀ» ½ÃµµÇÏ·Á´Â ¸öºÎ¸²ÀÇ ³ë·¡, °íÇâÀ¸·Î »ó¡µÇ´Â ÀÚ±â Á¤Ã¼¼ºÀ» ȸº¹ÇÏ·Á´Â Çö´ëÀÎÀÇ ¹«ÀǽÄÀÇ ¾ð¾î±ºÀÌ´Ù. ¾Æ¹«¸® ´Þ·Áµµ °íÇâ¿¡ ´êÁö ¸øÇÏ´Â ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡» ´ÜÁö <°©Àڱ⠳ô¾ÆÁö´Â ±â°üÂ÷ÀÇ ¼ÒÀ½>¸¸ÀÌ µé¸± »ÓÀÌ´Ù. Áï °íÁ¶µÇ´Â ÀÚÀǽÄÀÇ ¼Ò¸®¸¸ µé¸®´Â °ÍÀÌ´Ù. 

 

2

¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»´Â ¿ìÈ­Àû ±â¹ýÀÇ Ç³Àڽöó´Â Á¡À» Á¦ÀÏ ¸ÕÀú ÁöÀûÇØ¾ß ÇÒ °Í °°´Ù. ÀÌ ÀÛÇ°Àº ÀϹÝÀûÀ¸·Î ¸¸³²°ú ±â´Ù¸²ÀÇ Àå¼Ò¸¦ ¿¬»ó½ÃÅ°´Â ´Ù¸®ÀÇ À̹ÌÁö¸¦ ¾ÆÁÖ È¿°úÀûÀ¸·Î µµÀÔÇÏ°í ÀÖ´Ù. <»ç³» 1>°ú <»ç³» 2>°¡ <Ⱦ¼³¼ö¼³ Áö²¬ÀÌ¸ç °É¾î¿Í /öǪ´ö ÁÖÀú¾É´Â> °ÍÀ¸·Î ½ÃÀ۵Ǵ ÀÌ ÀÛÇ°Àº ¾Õ¼­ »ìÆ캻 ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»¿Í´Â ¸¹Àº µ¿Áú¼ºÀ» º¸À̸鼭µµ ¶Ç ÇÑ ÆíÀ¸·Î´Â ¸¹Àº »óÀÌÁ¡À» °¡Áö°í ÀÖ´Ù.

¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»ÀÇ ¹ÙÄû°¡ ½ÇÁ¦·Î´Â ±¼·¯°¡Áö ¾Ê´Â ¹ÙÄû, Áï ¿µ¿øÈ÷ Á¤ÁöµÅ ÀÖ´Â ±âÂ÷À̵íÀÌ, ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»ÀÇ ´Ù¸® ¿ª½Ã °áÄÚ ¿ÀÁö ¾ÊÀ» »ç¶÷À» ±â´Ù¸®´Â ¿Ü·Î¿î Á¸ÀçÀÌ´Ù. ÀÌ ÀÛÇ°ÀÌ º£ÄÉÆ®(S. Beckett)ÀÇ ¡º°íµµ¸¦ ±â´Ù¸®¸ç¡»¸¦ ¿¬»ó½ÃÅ°´Â °ÍÀº ¹Ù·Î ÀÌ¿Í °°Àº ÁÖÁ¦Àû À¯»ç¼ºÀ» ³»Æ÷ÇÏ°í Àֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù. ÀÛÇ°¿¡ µîÀåÇÏ´Â µÎ »ç³»´Â ¿ì¿¬ÇÑ Àο¬À¸·Î ÇÑ ¿©ÀÎÀ» °øÀ¯Çß´ø °æÇèÀÌ ÀÖ´Â ¼÷¸íÀûÀÎ °ü°è¿¡ ÀÖ´Ù. ¾Æ¹«·± À±¸®ÀÇ½Ä ¾øÀÌ ÀÌ »ç³»¿Í Àú »ç³» »çÀ̸¦ ¡°Ë´Ù¸® °Ç³×µí ³»¿ÕÇÏ¸ç ¸ö¸¦ ³»¸Ã±ä ¿©ÀÚ, ¹Ù·Î ÀÌ ¿©ÀÚ°¡ ÀÌ ÀÛÇ°ÀÇ Á÷Á¢ÀûÀÎ Á¦Àç·Î ±â´ÉÇÑ´Ù. ±×·¯³ª ±×³à´Â ÀÛÇ°¿¡ Á¤¸éÀ¸·Î µîÀåÇÏÁö ¾Ê°í, ¸¶Ä¡ °í´ë±Ø¿¡¼­ º¼ ¼ö ÀÖ´Â ¹«´ë ¹ÛÀÇ Àι°°ú ¸¶Âù°¡Áö·Î ¸ð½ÀÀ» ¼û±ä ä ÀÛÇ°À» À̲ø¾î°£´Ù. Áï <»ç³» 1>Àº ÀÚ½ÅÀ» ¹è½ÅÇÑ ¿©ÀÚ¸¦ ÂüȤÇÏ°Ô »ìÇØÇÏ¿© ±× ½Ã½ÅÀÇ ÀϺθ¦ °¡¹æ ¼Ó¿¡ ³Ö°í ´Ù¸® À§·Î ´Þ·Á¿Í¼­ ±×°ÍÀ» °­À¸·Î ´øÁú ¼ø°£À» ³ë¸®°í ÀÖ´Â ¹Ý¸é, <»ç³» 2>´Â ÀÚ½ÅÀ» ¹è½ÅÇÏ°í µµ¸Á°£ ¿©ÀÎÀÌ µ¹¾Æ¿À¸®¶ó ¹Ï°í ´Ù¸® À§¿¡¼­ ±â´Ù¸®°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. ¿ì¿¬È÷ ´Ù¸® À§¿¡¼­ ÇØÈÄÇÑ µÎ »ç³», ±×µéÀº À̾߱⸦ ³ª´©´ø Áß ±×µéÀÌ °°Àº ¿©ÀÎÀ» °øÀ¯Çß´ø °ÍÀ» ¾Ë°í °æ¾ÇÇÑ´Ù. ±×¸®°í <»ç³» 1>Àº <»ç³» 2>°¡ ±× ¿©ÀÎÀ» ¾ÖŸ°Ô ±â´Ù¸®°í ÀÖÀ½À» ¾Ë°í ±×¿¡°Ô °¡¹æÀ» ³Ñ°ÜÁØ´Ù. ±×·¯³ª <»ç³» 2>´Â ±× °¡¹æ ¼Ó¿¡ »ç¶÷ÀÇ ¸Ó¸®°¡ ÀÖ´Â °ÍÀ» º¸°í Áú°ÌÇÑ´Ù.

 

°¡¹æÀ» Á¶½É½º·¹ ¿¬´Ù, ¼ø°£

¾Æ! ÇÏ´Â ¼Ò¸®¿Í ÇÔ²²

ºÎµéºÎµé ¶³±â ½ÃÀÛÇÑ´Ù

»ç»öÀÌ ´Ù µÇ¾î

³ª ³¯´õ·¯ ¾î¶»°Ô Ç϶ó°í

»ç¶÷ÀÇ ¸Ó¸±, »ç¶÷ÀÇ ¸Ó¸±

µÎ ¼ÕÀ¸·Î °¡¹æÀ» µç ä

°¡·Îµî ¹ØÀ» ¿Ô´Ù°¬´Ù ÇÑ´Ù

Á¦ Á¤½ÅÀÌ ¾Æ´Ï´Ù

°­¹°¿¡ °¡¹æÀ» ´øÁ®¹ö¸®°í

µÞ°ÉÀ½Ä¡´Ù°¡ ±ÞÈ÷ µµ¸ÁÄ£´Ù

°¡·Îµî¸¸ È¥ÀÚ ³²´Â´Ù

 

ÀÌ·¸°Ô ³¡³ª´Â ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»´Â ºÐ¸í ¹Ì¹¦ÇÑ ±ØÀû ±¸Á¶¿¡ µû¶ó ±× ¼­»çü°è°¡ Àü°³µÇ°í ÀÖ´Ù. ¸¶Ä¡ °í´ë ±×¸®½º ºñ±Ø¿¡¼­ °øÅëÀûÀ¸·Î µå·¯³ª°í ÀÖ´Â ¼÷¸í·ÐÀû ¼¼°è°üÀ» Çö´ëÀû ±â¹ýÀ¸·Î Æз¯µðÇÑ °Íó·³ º¸ÀÌ´Â ÀÌ ÀÛÇ°Àº ±×·¯³ª ¶Ç ÇÑÆíÀ¸·Î´Â »îÀÇ ³Í¼¾½º¸¦ ÈñÈ­È­(ýôûþûù)ÇÏ°í ÀÖ´Â °Íµµ »ç½ÇÀÌ´Ù. »îÀÇ ¾ö¼÷ÇÔ°ú Çö½ÇÀÇ ³ÃȤÇÔÀÌ ÇÔ²² ¾î¿ì·¯Á® ÇÑ ÆíÀÇ µå¶ó¸¶¸¦ ¿¬ÃâÇϵíÀÌ ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡» ¶ÇÇÑ °ü´ÉÀû Äè¶ô°ú ¿øÁËÀǽÄÀÇ ¼Ó¹ÚÀ̶ó´Â »óÈ£ Ãæµ¹Àû ¸ð¼øÀ» º¸¿©ÁÖ°í ÀÖ´Ù. ´Ù½Ã ¸»ÇÏÀÚ¸é ÇÑ ¿©ÀÎÀ» »çÀÌ¿¡ µÎ°í µÎ »ç³»°¡ ¹úÀÎ ºñ¼ÓÇÑ ¿­Á¤ÀÇ µå¶ó¸¶´Â <»ç³» 1>¿¡°Ô À־´Â µ¿¹°Àû ÀÜÀμº°ú ºñ¿­ÇÔÀ¸·Î, <»ç³» 2>¿¡°Ô À־´Â ¼ø¹ÚÇÑ ±â´Ù¸²°ú óÀýÇÑ Àý¸ÁÀ¸·Î °¢±â ´ëÁ¶¸¦ ÀÌ·ëÀ¸·Î½á ±ØÀû È¿°ú¸¦ ±Ø´ëÈ­Çϸ鼭 ±× Á¾ÁöºÎ¸¦ Âï´Â´Ù.

ÀÌ·± ¸é¿¡¼­ º¼ ¶§ ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»´Â ½Ãº¸´Ù ºÐ¸í Èñ°î ÂÊ¿¡ °¡±õ´Ù°í ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. ¼­»ç ±¸Á¶°¡ ¾ÆÁÖ Á¤¿¬ÇÏ°Ô ±âÇÏÇÐÀû Â¥ÀÓ»õ¸¦ º¸¿©ÁÖ°í Àֱ⠶§¹®¿¡ ´ÙºÐÈ÷ »ê¹®Àû ¹®Ã¤(Ùþóô)°¡ ¹ø¶àÀδÙ. ÀÚ¼­(í»ßí)¿¡¼­ ½Ã±Ø(ãÌм)Àº »ó¿¬À» ÀüÁ¦·Î ÇÏ¿© ¾²¿©Áø ¿î¹®±ØÀÎ ¹Ý¸é, ±Ø½Ã(мãÌ)´Â »ó¿¬°ú´Â »ó°ü¾øÀÌ ¾²¿©Áø ¿î¹®±ØÀ̶ó´Â »çÀüÀû Àǹ̸¦ ¼Ò°³Çϸ鼭 ÀÚ½ÅÀÇ ÀÛÇ°Àº ±Ø½Ã¿Í À¯»çÇÑ ÇüŶó°í Á¤ÀÇÇÏ°í ÀÖ´Ù. ±×·¯³ª ¿ì¸®°¡ º¸±â¿¡ ÀÌ ÀÛÇ°Àº ½ÃÀÎÀÇ ÁÖÀå°ú´Â ´Þ¸® ±Ø½Ãº¸´Ù´Â ¿ÀÈ÷·Á ½Ã±Ø ÂÊ¿¡ °¡±õ´Ù. Áï ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»´Â ¹«´ë »ó¿¬À» ÇÔ¿¡ À־µµ ±×´ÙÁö ¹«¸®°¡ ¾ø´Â ±ØÀû ¿ä¼Ò¸¦ °®Ãß°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. »ç½Ç 60¢¦70³â´ë ¼­±¸ ¿¬±Ø°è¸¦ dz¹ÌÇß´ø À̸¥¹Ù ¾Ó¶ì․¶¼¾Æ¶ß¸£(ÚãæÑм)¶ó´Â À̸§ÀÇ Èñ°îµéÀº ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»º¸´Ù »ó¿¬Çϱ⿡ ¿ÀÈ÷·Á ´õ ºÎÀûÀýÇÑ ÀÛÇ°À̶ó°í ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. ±×·¯³ª ¹°·Ð ¿ì¸®´Â Áö±Ý ¿©±â¼­ ÀÌ ÀÛÇ°ÀÇ ¹«´ë »ó¿¬ÀÇ ÀûÇÕ¼º ¿©ºÎ¸¦ µûÁö°íÀÚ ÇÏ´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï´Ù. ¿ì¸®°¡ ´ÜÁö °­Á¶ÇÏ°íÀÚ ÇÏ´Â °ÍÀº ¾Ó¶ì․¶¼¾Æ¶ß¸£°¡ ¾ð¾îÀÇ ¹«Àǹ̼º°ú ¿¬±Ø ÀÚüÀÇ ºÎÁ¶¸®ÇÔÀ» ±Ø´ÜÀûÀ¸·Î °úÀåÇÏ°í ÀÖµíÀÌ ÁÖ±Ù¿ÁÀº ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»¸¦ ÅëÇØ ½ÃÀÇ ¹«¿ë¼º°ú ¿¬±ØÀÇ ÇãÀ§¼ºÀ» dzÀÚÇÏ°í ÀÖ´ÂÁöµµ ¸ð¸¥´Ù. 

¾î¶»°Ô º¸¸é ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»´Â µµ½ÄÀûÀÎ ±¸µµ¸¦ °¡Áö°í ÀÖÁö¸¸, ±×·¯³ª ÀÚ¼¼È÷ »ìÆ캸¸é ±× ±¸µµ´Â ¸Å¿ì ÀλóÀûÀÌ´Ù. Áï °¡·ÎµîÀÌ ºñÄ¡´Â ´Ù¸®, ¿©±â¼­ ÀÌ·ç¾îÁö´Â µÎ »ç³»ÀÇ ¿î¸íÀûÀÎ ÇØÈÄ, <»ç³» 1>ÀÌ µé°í ÀÖ´Â °¡¹æ, ´Ù¸® ¾Æ·¡·Î È帣´Â °­¹°¡ª ÀÌ ÀÏ·ÃÀÇ À̹ÌÁö°¡ ÅëÇÕµÇ¾î ¶°¿Ã¸®´Â ¸ÞŸÆ÷´Â ¾Æ¸§´Ù¿î ½ÃÀû ±¸µµ¸¦ Çü¼ºÇÏ°í ÀÖ´Ù. ÀÌ ½ÃÀÇ ÀÌ·¯ÇÑ ¾Æ¸§´Ù¿òÀº ±×°ÍÀÌ ³»Æ÷ÇÏ°í ÀÖ´Â µ¿¹°Àû ÀÜÀμº¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í ½ÃÀÇ °¨°¢Àû ±ÕÇüÀ» ÀÒÁö ¾Êµµ·Ï ±â¿©ÇÑ´Ù. ´Ù½Ã ±¸Ã¼ÀûÀ¸·Î ¹Ýº¹ÇÑ´Ù¸é ºÐ´¢´ã(ÝÐÒãÓÉ)¿¡ °¡±î¿î Ç¥Çöµé°ú ÀÜÀÎÇÑ À̹ÌÁö°¡ °¡²û µîÀåÇÔ¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»¸¦ ÅëÇؼ­ ¾ð¾îÀû °ÅºÎ°¨À» ´À³¢´Â µ¶ÀÚ´Â º°·Î ¾øÀ» °ÍÀÌ´Ù.

 

¿ì¸® ¾Æ¹öÁø °³¹éÁ¤À̾úÁö

µÞ¸¶´çÀº °³µéÀÇ »çÇüÀåÀ̾úÁö

°³ÀÇ ¸ð°¡Áö¸¦ ¿Ä¾Æ Àâ¾Æ´ç±â¸é

»ý¶ËÀÌ »ßÁú»ßÁú ³ª¿À°í

±× ¾Ç¿¡ ¹ÙÄ£ ´«

»©¾î ¹® Çú¹Ù´Ú

½À°üÀ¸·Î ³­ º¸¾Ò¼Ò

°³¹éÁ¤À̶ó°í

¾ÆÀ̵éÀÌ ³î·ÈÁö

 

<»ç³» 1>ÀÌ µé·ÁÁÖ´Â ±×ÀÇ ¾Æ¹öÁöÀÇ Á÷¾÷ÀûÀÎ »îÀÇ ÀÌ·¯ÇÑ ÀÜÀμºÀº ÀÚÄ© °£°úÇϱ⠽±Áö¸¸ ±×·¯³ª ¹Ýµå½Ã ÁÖ¸ñÇØ¾ß ÇÒ ºÎºÐÀÌ´Ù. °³¹éÁ¤ÀÎ ¾Æ¹öÁöÀÇ °³Àâ´Â ÀÌ·¯ÇÑ ²ûÂïÇÑ ¸ð½ÀÀÇ ±â¼úÀº ±× ¾ÆµéÀÎ <»ç³» 1>ÀÌ ÀåÂ÷ ÀÚÇàÇÒ »ìÀÎÀ» ÀÌ¹Ì ¾Ï½ÃÇÏ°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. ¸»ÇÏÀÚ¸é ½ÃÀÎÀº <»ç³» 1>ÀÌ ÀÚ½ÅÀÇ Á¤ºÎ¸¦ ÀÜÀÎÇÏ°Ô »ìÇØÇÏ¿© ±× ¸ñÀ» Àß¶ó °¡¹æ¿¡ ³Ö´Â Àå¸éÀ» ¹¦»çÇÏ´Â ½ÄÀÇ Á÷Á¢ÀûÀÎ ±â¼ú¹æ¹ýÀ» »ý·«ÇÏ°í, °³¹éÁ¤ÀÇ µµ»ì Àå¸éÀ» »ðÀÔÇÔÀ¸·Î½á °£Á¢ÀûÀÎ ¾Ï½Ã·Î ´ë½ÅÇÏ°í ÀÖ´Ù. ÀÌ°ÍÀº ±²ÀåÈ÷ Ä¡¹ÐÇÏ°Ô °è»êµÈ ½ÃÀû ±â±³À̸ç, µû¶ó¼­ ±×°ÍÀÌ ¹ßÈÖÇÏ´Â »ó¡Àû È¿°ú´Â ÀÌ ÀÛÇ°À» ³¡±îÁö ÀÐ°í ³µÀ» ¶§ ´õ È®¿¬ÇÏ°Ô ³ªÅ¸³­´Ù.

¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»´Â ±×°ÍÀÇ ±ØÀû ¼­»ç¼º ¶§¹®¿¡ ½ÃÀÇ ¹ÌÇÐÀû Ãø¸é¿¡¼­´Â ¸¹Àº ºÎºÐÀÇ ¼Õ»óÀ» ÀÔ°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ »ç½ÇÀÌ´Ù. ´õ ±¸Ã¼ÀûÀ¸·Î ¸»ÇÑ´Ù¸é À̾߱Ⱑ º¹ÀâÇÏ°í ¸Å¿ì ¹Ì¹¦ÇÏ°Ô Â¥¿©Á® Àֱ⠶§¹®¿¡ ¿ì¸®µéÀº ÀÚÄ© Àç¹ÌÀÖ´Â ¼­»ç¼º¸¸À» Ž»öÇϱ⿡ ¹Ùºü Á¤ÀÛ ½ÃÀÇ º»¹ÙÅÁÀ» ¸Ö¸® Çϱ⠽±´Ù. À̾߱⸦ ´õ¿í ´Ü¼øÈ­ÇÔÀ¸·Î½á ÁÖÁ¦¸¦ ´õ ºÎ°¢½ÃÅ°°í, ¾Æ¿ï·¯ ´õ¿í ±äÀå°¨ ÀÖ´Â ½ÃÀû ¾ð¾î¼¼°è¸¦ ±¸ÃàÇÒ ¼ö´Â ¾ø¾úÀ»±î¡ª ÀÌ¿Í °°Àº ¾Æ½¬¿òÀÌ ³²´Â °Íµµ »ç½ÇÀÌ´Ù. ±×·¯³ª ±×·¯ÇÔ¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í ÀÌ ÀÛÇ°ÀÌ ´øÁö´Â Ãæ°ÝÀº ¸¸¸¸Ä¡ ¾Ê´Ù. ¹°·Ð ¿À´Ã³¯±îÁö µ¿¼­¾çÀ» ÅëÇØ À̾߱âÀÇ Çü½ÄÀ» ´ãÀº ÀåÆí½Ã´Â ¸¹ÀÌ ÀÖ¾î ¿Ô´Ù. ±×·¯³ª ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»¿Í °°ÀÌ ±ØÀûÀÎ »óȲÀ» ´ã°í ÀÖ´Â ±Ø½Ã°¡ ÀÖ¾ú´ø°¡? ÀÌ·± Àǹ̿¡¼­ ÀÌ ½Ã´Â ÇϳªÀÇ °æÀ̷οòÀÌ´Ù.

 

3

ÁÖ±Ù¿ÁÀº ¸¹Àº ½ÃÀεéÀÌ ¾Ö½á Ãß±¸ÇÏ°í ÀÖ´Â À̸¥¹Ù Ç°°Ý ³ôÀº ½Ã¾î¸¦ Ž³»Áö ¾Ê´Â´Ù. ±×ÀÇ ½Ã¿¡´Â ºñ¼ÓÇÑ ÀÏ»ó¾î°¡ ¹ü¶÷ÇÒ »Ó, ¼ö»çÀû ±¸¹®Àº ´Ü ÇÑ ÁÙµµ ã¾Æº¼ ¼ö ¾ø´Ù. ±×´Â ÇÑ ¸¶µðÀÇ ½Ã¾î, ÇÑ ÇàÀÇ ½Ã±¸¸¦ ÅëÇؼ­ ÀÛÇ°ÀÇ °¡Ä¡¸¦ °áÁ¤Áþ°íÀÚ ÇÏÁö ¾Ê´Â´Ù. ±×¿Í´Â Á¤¹Ý´ë·Î ÀÛÇ° ÀüüÀÇ ±¸Á¶, ±×¸®°í ÀÌ ±¸Á¶ »çÀÌ¿¡ ¼û¾îÀÖ´Â ¾ð¾îÀÇ °í¸®°¡ ¹ßÈÖÇÏ´Â ÈûÀÌ ±×ÀÇ ½ÃÀÇ ÀÛÇ°¼ºÀ» °áÁ¤Áþ´Â´Ù. µû¶ó¼­ ¹Ù·Î ÀÌ ¾ð¾îÀÇ °í¸®µéÀ» Ç®¾î¼­ Á¤¿¬ÇÏ°Ô ¿¬°á½ÃÄÑ¾ß ÇÑ´Ù. ±×ÀÇ ½Ã°¡ óÀ½¿£ ½±°Ô ÀÐÇôÁö´Â °Íó·³ ´À²¸Áö¸é¼­µµ ¸î ¹ø¾¿ µÇÇ®ÀÌÇؼ­ Àоî¾ß¸¸ µÇ´Â ±î´ßÀº ¹Ù·Î ÀÌ ¼û¾îÀÖ´Â ¾ð¾îÀÇ °í¸®¸¦ ½±°Ô ¹ß°ßÇÒ ¼ö ¾ø±â ¶§¹®ÀÌ´Ù.

ÁÖ±Ù¿ÁÀº È®½ÇÈ÷ »õ·Î¿î Àå½ÃÀÇ °¡´É¼ºÀ» ½ÇÇèÇØ º¸ÀÌ°í ÀÖ´Ù. ¡º¹ÙÄû À§¿¡¼­¡»´Â ½¬¸£Àû(½É¿ÀÇÑ ÃÊÇö½ÇÁÖÀÇÀÇ ºñ-¿µ¿õÀû ¼­»ç½Ã, ¶Ç´Â ¹Ì´Ï¸Ö¸®Áò°ú ¿ï¸®Æ÷) ±â¹ýÀ» ÅëÇؼ­ ¹«ÀǽÄÀÇ ³»¸é ¼¼°è¸¦ Á¶¸íÇÏ°í Àִ°¡ Çϸé, ¡º´Ù¸® À§¿¡¼­¡»´Â ÀÏ»óÀû ¾î¹ýÀ» ÅëÇØ °°Àº ±â¹ýÀ¸·Î °í´ëÀÎÀÇ ¿î¸í·ÐÀû ¼¼°è°üÀ» ÇÇ·ÂÇÏ°í ÀÖ´Ù. ±×¸®°í ÀÌ µÎ ÆíÀÇ Àå½Ã´Â ÀÌ¹Ì ¹àÈù °Íó·³ »õ·Î¿î °¡´É¼º°ú ¶ÇÇÑ ¸î °¡Áö Àǹ®Á¡À» Á¦½ÃÇÏ°í ÀÖ´Ù. ¾ÕÀ¸·Î ÀÌ µÎ°¡Áö ¹®Á¦Á¡À» ¾î¶»°Ô º¸¿ÏÇÏ°í ÇØ°áÇÒ °ÍÀΰ¡´Â ÀüÀûÀ¸·Î ½ÃÀÎ ÀÚ½ÅÀÇ ¸òÀÌ´Ù. ±×¸®°í ±× °á°ú´Â ºÐ¸íÈ÷ ´ÙÀ½ ÀÛÇ°¿¡¼­ ¹àÇôÁö¸®¶ó ¹Ï´Â´Ù.  

      
        Korean src French src English src Japanese src

 

Pour la possibilité d¡¯une nouvelle poésie épique

 

Jai-Yong SONG, traducteur de Sur les roues et Sur le pont de Gueune-Ok JOUH, a fait ses études de langue et littérature françaises à l¡¯Université de Séoul et soutenu une thèse de doctorat à l¡¯Université Paul Valéry Montpellier III. Ses travaux principaux portent sur les recherches de la critique littéraire française. Il a traduit également en coréen de nombreux ouvrages littéraires françaises, notamment de Hugo, Apollinaire, Breton, Maurois, etc. Il est professeur honoré à l¡¯université de Chung-Nam.

 

1)

On connaît la fameuse théorie de Zénon d¡¯Elée. D¡¯après ce philosophe grec de l¡¯antiquité, il n¡¯y a rien qui puisse se mouvoir d¡¯un point à un autre. Cette impossibilité de mouvement, il tenta de l¡¯éprouver par une série de paradoxes dont le plus connu est celui de la flèche qui ne parvient jamais à son but. Ainsi, supposant l¡¯espace et le temps divisibles à l¡¯infini, ce philosophe nia le mouvement : la flèche est immobile dans chaque fraction du temps, donc Achille ne saurait atteindre la tortue. Si nous commençons ce petit article par la présentation d¡¯une théorie sophistique comme celle-là, c¡¯est qu¡¯elle montre une sorte d¡¯homogénéité comparative, semble-t-il, avec la poésie de Gueune-Ok Jouh dont nous allons parler ci-après.

 

2)

Sur les roues, poème épique dans un certain sens, raconte un événement absurde mettant en scène trois personnages qui voyagent par le train. Sa structure apparente, qui semble d¡¯ailleurs très simple, dissimule si habilement des procédés allusifs variés qu¡¯il n¡¯est jamais facile d¡¯en apercevoir le mystère poétique. C¡¯est pour cela qu¡¯une lecture rationnelle ou thématique ne peut nous amener au déchiffrement de ce mysticisme hermétique.

Bien que jusqu¡¯à présent beaucoup de critiques littéraires aient prétendu appliquer de nouvelles méthodologies, chacun insistant sur sa propre originalité, on constate qu¡¯ils n¡¯ont pu, finalement, que revenir à la question centrale de la difficulté de traduction du poème. Nous ne proposons pas ici de critique herméneutique accompagnée de recherches savantes, mais tout simplement une compréhension sémantique au sens strict du terme. Quoi qu¡¯on dise, la poésie n¡¯existe pas isolée du sens sémique ou du moins sans contenu prosaïque. En parlant de Mallarmé, Jean-Louis Backès écrit : « Que peut-on écrire sur les poésies de Mallarmé, sinon un nouveau recueil d¡¯exégèses ? » (Poésies de Mallarmé) Et effectivement l¡¯exégèse, c¡¯est-à-dire le commentaire prosaïque est indispensable pour tout poète, et naturellement pour tout critique. Bref, quelle que soit la méthode critique à laquelle on prétende, historico-critique, psycho-critique, socio-critique ou sémio-critique, on ne peut pas faire l¡¯impasse sur le contenu dans la mesure où la poésie doit être comprise du moins au point de vue sémantique et syntaxique.

Il nous serait difficile de bien comprendre la structure fondamentale de Sur les roues sans faire l¡¯interprétation du contenu de l¡¯©«uvre. D¡¯abord il faut bien remarquer que ce poème contient une certaine forme narrative que le poète lui-même aime à appeler « poème dramatique» . Le contenu du poème peut se résumer d¡¯une manière simple et concrète. Trois personnages : Mah-gah, Houh-gah et Gouh-gah, tous trois criminels de conscience, sont poursuivis par la police. Ils sont montés dans un train pour s¡¯enfuir. Néanmoins ils commencent par l¡¯affirmation qu¡¯ils veulent et doivent aller dans leur pays natal. Chose curieuse, ils ne savent où leur pays se situe, ni savent quand ils y seront arrivés. Malgré tout, ils poursuivent leur voyage, tantôt se disputant l¡¯un à l¡¯autre, tantôt se réconciliant. Telle est la narration littéraire qui se développe sous forme dramatique tout au long de Sur les roues. Il semble ici préférable de ne pas expliquer plus en détail le contenu narratif de ce poème pour ne pas risquer la destruction totale de l¡¯art poétique.

D¡¯ailleurs la caractéristique la plus importante de l¡¯©«uvre résident dans le fait que sa description narrative ne revêt pas une forme cohérente, mais tout à fait décousue. Quelle est l¡¯intention du poète ? Ne serait-ce pas de ce stade que nous devons partir pour enquêter sur l¡¯arcane poétique de Gueun-ok Jouh ? Disons brièvement, s¡¯il nous est permis de le dire, que son arcane poétique procède tout naturellement d¡¯une variation de la description surréaliste. Autrement dit, dans Sur les roues, se dessine une transformation poétique de l¡¯Inconscient accumulé depuis longtemps dans l¡¯esprit du poète. On peut même dire que l¡¯idée fondamentale et récurrente du poète est le sentiment d¡¯une Perte du Soi, exilé de son identité véridique. Les trois personnages jouent bien, chacun à leur tour, le rôle de l¡¯exilé. Leur rôle suggère peut-être, en un certain sens, un aspect fondamental de la condition humaine d¡¯aujourd¡¯hui. Certes ces personnages ne sont que des êtres fortuits, c¡¯est-à-dire sans « valeur à priori » selon la parole fameuse de Sartre. C¡¯est pourquoi ils sont obligés de vérifier leur identité d¡¯origine. Le terme « pays natal » qui se répète à plusieurs reprises symbolise leur identité perdue.

 

Ils se sont assis dos à dos

« Où est donc notre pays natal ? »

« Ce n¡¯est pas important ça »

« Notre âme réside toujours dans le pays natal

Nous voulons y aller pour attraper ça »

 

Mais ils ignorent à quelle distance leur pays natal se trouve. Ils ne savent pas non plus à quelle heure ils y arriveront. Néanmoins ils ne perdent jamais l¡¯espoir de pouvoir l¡¯atteindre.

 

On est arrivé à la gare-baraque

On arrivera bientôt au pays natal

Enfin nous reviendrons à nous-mêmes

 

Ici le sens caché du terme « pays natal » s¡¯explique clairement. Ce n¡¯est que le synonyme, répétons-le, de « l¡¯identité ».

Il est utile ici, pour mieux éclairer le thème poétique de Sur les Roues, de se rappeler la théorie sophiste de Zénon que nous avons présenté au début de cet article. Car le train décrit dans cette ©«uvre est analogue à la flèche d¡¯Achille. Ce train a beau rouler pour les amener à leur pays natal, ce sont seulement les roues qui roulent alors que le train lui même reste immobilisé sur le même point. Le discours poétique de Gueune-ok Jouh est fondé, sans doute possible, sur la méthode de description automatique du Surréalisme. Pour André Breton, « le Surréalisme est l¡¯automatisme psychique pur par lequel on se propose d¡¯exprimer, soit verbalement, soit par écrit, soit de toute autre manière, le fonctionnement réel de la pensée. Dictée de la pensée, en l¡¯absence de tout contrôle exercé par la raison, en dehors de toute préoccupation esthétique ou morale ». Effectivement Gueune-ok Jouh cherche à rejeter très sournoisement toute préoccupation esthétique ou morale, et renonce parallèlement, de façon spontanée, à la moralité langagière dont on pourrait faire une norme exigée par l¡¯écriture. On peut aller jusqu¡¯à dire, en ce cas, que la moralité langagière n¡¯existe même pas dans l¡¯univers de l¡¯inconscient. La production de la poésie est possible dans la mesure où le mécanisme automatique fonctionne ponctuellement. Et on peut remarquer la mise en ©«uvre de ce mécanisme automatique tout au long de l¡¯©«uvre du poète.

 

C¡¯est facile

De couper la tête en un instant

On aurait dû arracher les prunelles

Pour que la douleur durât éternellement

On aurait dû couper les doigts aussi

« Je suis tué ligoté par une corde

Je suis tombé terriblement ensanglanté »

Il s¡¯approche et dit que c¡¯était un rêve

Houh-gah lui aussi s¡¯exclame

Que tu es idiot ! C¡¯est vraiment un rêve

 

La brutalité animale et la férocité offensive s¡¯expriment très souvent, comme on le voit dans les vers ci-dessus, dans l¡¯univers de l¡¯Inconscient. Car tous les phénomènes dissimulés au nom de la moralité humaine se dévoilent de plus en plus clairement à son approche. Et cette brutalité offensive n¡¯est pas sans rappeler celle des Chants de Maldoror. On peut dire qu¡¯elles se ressemblent, en ce sens qu¡¯elles présentent toutes deux des caractéristiques fantastiques et burlesques à la fois. Gueune-ok Jouh aime à décrire, d¡¯une méthode presque directe, le jaillissement de l¡¯Inconscient sur l¡¯étendue apparente, tandis que Lautréamont introduit dans son ©«uvre un certain nombre d¡¯images animales pour symboliser le monde psychique.

Ainsi la structure interne de Sur les roues est formée de manière analogue au thème de « la flèche d¡¯Achille » , sa description surréaliste se développant, quant à elle, autour du monde de l¡¯Inconscient. Le poète lui-même prétend que Sur les roues est un poème dramatique, et pour cela il n¡¯oublie pas d¡¯y insérer de place en place des situations propres à organiser la dramaturgie. Mais, à vrai dire, ce n¡¯est pas important. Ce qui est important, c¡¯est qu¡¯il supprime toutes les ponctuations nécessaires, du point de vue grammatical, pour donner l¡¯impression d¡¯un déroulement fluide du courant imaginaire de l¡¯univers psychique. Il faut remarquer encore que le poète cherche à créer l¡¯esthétique poétique, essentiellement par l¡¯emploi de rythmes caractéristiques : soit par la distribution alternative de l¡¯allitération, soit par la répétition régulière des rimes plates. Tout cela contribue naturellement à produire un effet musical qui se trouve en général très peu présent dans les poésies narratives de ce genre.

On a donc de bonnes raisons de penser que Sur les roues est un chant d¡¯exilés qui tentent sans cesse de s¡¯évader d¡¯une situation bloquée pour trouver leur pays natal, qui représente l¡¯identité perdue. Les roues ont beau rouler ; en fait elles n¡¯avancent pas, et ils n¡¯arriveront donc jamais à destination, c¡¯est-à-dire au pays natal. Seul le souffle de la locomotive s¡¯amplifie, et cela pour marquer aussi la voix de l¡¯inconscient se heurtant à la vie matérielle. Voilà bien un des thèmes surréalistes.

 

3)

Dès la première lecture, on peut reconnaître dans Sur le Pont une poésie satirique où se développe, par l¡¯application d¡¯un procédé cyniquement fabuleuse, le thème de la vie tragique ou plutôt de l¡¯absurdité de la vie. Le pont représente dans notre pensée, en général, un endroit de rencontre et séparation. L¡¯©«uvre raconte l¡¯histoire de l¡¯Homme 1 et de l¡¯Homme 2. Au commencement, on voit l¡¯Homme 2 « qui s¡¯approche/ En baragouinant/ Et s¡¯affaisse tout d¡¯un coup ». Donc, le pont dans Sur le pont est un lieu d¡¯attente. Mais l¡¯attente est vaine, car celle qu¡¯on attend n¡¯arrivera jamais. Dans ce sens, cette ©«uvre nous fait penser à En attendant Godot de Samuel Beckett. Les deux personnages, l¡¯Homme 1 et l¡¯Homme 2 ont une expérience commune très étrange, celle d¡¯une liaison sexuelle avec la même femme. La femme, anonyme, qui a jadis quitté l¡¯Homme 1, sans aucune conscience morale pour aimer l¡¯Homme 2, joue un rôle assez important mais invisible. L¡¯histoire peut se résume ainsi : l¡¯Homme 1 arrive sur le pont avec une valise dans laquelle est cachée la tête coupée de la femme qui l¡¯a trahi. Il va certainement jeter cette tête dans la rivière, et c¡¯est juste à ce moment-là que l¡¯Homme 2 arrive pour attendre sa maîtresse. On peut ici bien imaginer la situation contradictoire des deux Hommes, ou plutôt l¡¯itinéraire de leur vie absurde. En tout cas, l¡¯Homme 1 donne sa valise à l¡¯Homme 2, sachant que celui-ci attend impatiemment cette femme. Mais qu¡¯est-ce qui arrive ? L¡¯Homme 2 se recule, frappé d¡¯effroi à la vue de la tête coupé de celle qu¡¯il attendait.

 

Il ouvre la valise soigneusement

Et pousse un cri de surprise

En tressaillant de peur

Il devient presque cadavre

Comment faire moi ?

Ce salaud m¡¯a laissé la tête coupée d¡¯une femme!

 

L¡¯©«uvre finit ainsi. Et cette fin révèle sa signification poétique. On a même toutes les raisons de penser que Sur le pont constitue à certains égards une parodie de la vision fataliste de la tragédie grecque. Et d¡¯autre part, il est certain que l¡¯©«uvre a caricaturé le non-sens de la vie à travers des événements extraordinaires.

Sur le pont nous montre, par le truchement de la forme théâtrale, l¡¯opposition absurde entre le désir sensuel et le péché originel, ainsi que la solitude primordiale de l¡¯homme. Les passions vulgaires, la férocité brutale, l¡¯attente désespérée, tous ces éléments dramatiques contribuent, sans nul doute, à élargir l¡¯effet poétique autant que possible. De ce point de vue, il est indéniable que Sur le pont est plus voisin du théâtre que de la poésie. A notre avis, ce n¡¯est pas une ©«uvre si difficile à mettre en scène. Il semble que les pièces de l¡¯anti-théâtre, par exemple, soient beaucoup plus inadéquates pour la représentation scénique que l¡¯©«uvre de Gueune-ok Jouh. Mais là ce n¡¯est pas l¡¯essentiel. Ce qui importe, c¡¯est qu¡¯il faut bien remarquer dans Sur le pont, répétons-le, la vanité et la cruauté humaines ainsi que l¡¯absurdité et l¡¯insignifiance de la condition humaine.

Derrière la structure schématique de cette ©«uvre, se dessine en filigrane, tout un monde poétique : un réverbère sur le pont, la rencontre hasardeuse des deux hommes, la valise de l¡¯Homme 1, le courant silencieux de la rivière sous le pont, tout cela nous permet d¡¯imaginer ou de créer un univers proprement poétique. Grâce à ce charme imaginaire, Sur le pont ne perd point la beauté littéraire, malgré de nombreuses descriptions brutes, si on peut dire, qui s¡¯abaissent souvent jusqu¡¯à la scatologie. Ainsi les vers ci-dessous donnent la mesure de la brutalité animale ou plutôt langagière :

 

Mon père était boucher de viande canine

Notre arrière-cour était un lieu d¡¯exécution

Mon père tirait férocement des chiens

Par la corde attachée au cou

Pauvres chiens qui chiaient sous eux !

Pauvres chiens qui se débattaient sans force

Leurs yeux pleins de malédiction

Leurs langues pendantes hors de la gueule

 

On ne doit pas passer sur ces vers, car la cruauté professionnelle du père de l¡¯Homme 1 contient préalablement le thème symbolique que le poème dans son entier mettra en scène. Cela revient à dire que la description détaillée de l¡¯acte cruelle du père, en tant que boucher, fait déjà allusion au meurtre féroce du fils, fruit d¡¯une hérédité sanguinaire, qui se produira à l¡¯avenir. En d¡¯autres termes, aux techniques de la description et de l¡¯expression‍ qui nous révèlent la décapitation d¡¯une femme infidèle, Gueune-ok Jouh oppose une technique de la suggestion et de l¡¯évocation qui sera l¡¯instrument majeur de la poésie moderne. Dans cette poésie, la juxtaposition d¡¯éléments disparates oblige le lecteur à penser des rapports nouveaux de relations, à toucher une vérité insoupçonnée jusqu¡¯alors. Aussi, il semble qu¡¯il faille y voir un procédé bien forgé par lequel le poète reflète l¡¯univers intérieur mieux que par d¡¯autres moyens.

Gueune-ok Jouh ne tente point de trouver des mots poétiques distingués et raffinés. On voit, dans son ©«uvre, des expressions vulgaires de la vie quotidienne au lieu de vers bien forgés du point de vue rhétorique. Il apprécie l¡¯effet intégral plus valable que la qualité langagière pour la création de l¡¯esthétique poétique. C¡¯est ainsi qu¡¯il s¡¯efforce, sous forme théâtrale, de rendre possible une nouvelle poésie épique. Son ©«uvre poétique mériterait, avec toute autre dénomination, celle d¡¯épopée surréaliste(non-épique héroïque du surréalisme profonde, ou le minimalisme et l¡¯OuLiPo). Et cette épopée, venant d¡¯un homme qui a une profonde connaissance de l¡¯esprit humain, peut nous toucher, à l¡¯égal de l¡¯épopée mythique et historique,. Il nous reste donc à attendre pour voir comment se développera la nouvelle poésie épique de Gueune-ok Jouh .

 

*

Jai-Yong SONG, traducteur de Sur les roues et Sur le pont de Gueune-Ok JOUH, a fait ses études de langue et littérature françaises à l¡¯Université de Séoul et soutenu une thèse de doctorat à l¡¯Université Paul Valéry Montpellier III. Ses travaux principaux portent sur les recherches de la critique littéraire française. Il a traduit également en coréen de nombreux ouvrages littéraires françaises, notamment de Hugo, Apollinaire, Breton, Maurois, etc. Il est professeur honoré à l¡¯université de Chung-Nam.

http://www.illustrer.net/

 

Çѱ¹ Çö´ë½Ã»ç¿¡ ´ëÇÑ Ã¶ÇÐÀû °íÂûÀÇ ºû³ª´Â ¼º°ú
   -ÁÖ±Ù¿ÁÀÇ Çѱ¹½Ã º¯µ¿°úÁ¤ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸·Ð

 

Àå ¼öÀÍ(Çѳ²´ëÇб³ ±¹¹®°ú ±³¼ö¹®Çйڻ缭¿ï´ëÇб³ ±¹¹®°ú ¹× µ¿ ´ëÇпø Á¹¾÷ÁÖ¿ä Àú¼­·Î´Â ¡¸Çѱ¹ ±Ù´ë ¼Ò¼³»çÀÇ Å½»ö¡¸Çѱ¹ Çö´ë ¼Ò¼³ÀÇ ½Ã°¢」 ¿Ü ´Ù¼ö.)


1

ÁÖ±Ù¿Á ¼±»ýÀÇ Çѱ¹½Ã º¯µ¿ °úÁ¤ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ °üÇÑ ¿¬±¸(½Ã¹®Çлç, 2001)¸¦ °æźÀÇ ¸¶À½À¸·Î Àоú´Ù. °³È­±â¿¡¼­ 1920³â´ë±îÁöÀÇ ¿ª»çÀûÀÎ °Ýµ¿ÀÇ ½Ã±â¿¡ ÀϾ Çѱ¹ Çö´ë½ÃÀÇ Åµ¿ °úÁ¤À» ´Ù·é ÀÌ Àú¼­´Â Ä¡¹ÐÇÑ ÀÌ·ÐÀû ƲÀ» ±â¹ÝÀ¸·Î ¹®ÇлçÀû »ç½Ç¿¡ ´ëÇÑ ½ÉÃþÀûÀÎ ¿¬±¸¸¦ ¼öÇàÇÏ°í ÀÖ´Ù. Ä­Æ®¿¡¼­ Çì°Ö, º¸µé·¹¸£¿¡¼­ ¿¤¸®¾ù, ¹Ù¸£Æ®¿Í ±×·¹¸¶½º, ±×¸®°í ÀÓÈ­¿¡¼­ ±èÀ±½Ä°ú ±è¿ëÁ÷¿¡ À̸£´Â ½¢ÇÑ Ã¶Çаú ¹®ÇлçÀÇ ÀúÀÛµéÀÌ Ç³ºÎÇÑ ½Ã»ç ÀÚ·á¿Í ¾î¿ï·Á ±×ÀÇ Àú¼­ ¼Ó¿¡¼­ ÀÚÀ¯·Ó°Ô ´ëÈ­ÇÏ°í ÀÖ´Ù´Â °Í¸¸À¸·Îµµ ÀÌ Ã¥Àº Å« Àǹ̰¡ ÀÖ´Ù. ÀÌ¿Í ÇÔ²² ¼­¿ï Áß½ÉÀÇ Çй®Àû dzÅä°¡ ³Ê¹«µµ ±»°Ô ÀÚ¸® Àâ°í ÀÖ´Â Çö±ÝÀÇ Çй®Àû »óȲÀ» µÇµ¹¾Æº¼ ¶§, ÀÌ Àú¼­´Â Áö¹æ¿¡¼­ È°µ¿ÇÏ´Â ±¹¹®ÇÐ ¿¬±¸ÀÚµéÀÌ ÀںνÉÀ» °¡Áú ¼ö ÀÖ°í ¿¬±¸ ÀÇ¿åÀ» °íÃëÇÒ ¼ö ÀÖ´Â °è±â°¡ µÉ °ÍÀ̸ç, ³ª¾Æ°¡ ¿ì¸®³ª¶ó Çö´ë¹®ÇÐ ¿¬±¸ÀÇ Àü¹ÝÀûÀÎ ¹ßÀü¿¡µµ Å« ±â¿©¸¦ ÇÒ °ÍÀ¸·Î ¹Ï´Â´Ù.

2

¸ÕÀú ÀÌ Ã¥ÀÇ Àü¹ÝÀûÀÎ ³»¿ëÀ» »ìÆ캸±â·Î ÇÏÀÚ. ÀÌ Àú¼­ÀÇ °¡Àå Å« ¹®Á¦ ÀǽÄÀº Çѱ¹ Çö´ë½Ã¿¡¼­ ¾î¶»°Ô ¸ð´õ´ÏƼ °ð ±Ù´ë¼ºÀÌ ³ªÅ¸³µ´ÂÁö µå·¯³»´Â µ¥ ÀÖ´Ù. À̸¦ À§ÇØ ÀúÀÚ´Â ¿ì¼± ±âÁ¸ÀÇ ¿¬±¸»ç¸¦ ¼¼¹ÐÇÏ°Ô °ËÅäÇÑ µÚ, ¼¼ °¡ÁöÀÇ ¸íÁ¦¸¦ ³»¼¼¿î´Ù. ±× ù ¹ø°´Â °³È­±â ½Ã°¡ÀÇ º¯È­ÇüÅ¿¡ ´ëÇÑ °ÍÀÌ´Ù. ÀúÀÚ´Â °³È­±â ½Ã°¡¿¡ »ó¹ÝµÈ ¼º°ÝÀÇ µÎ È帧, °ð ÀÚüÀûÀÎ ¹ßÀüÀ» ÅëÇØ º¯È­ÇÑ ÁøÈ­½Ã(»ç¼³½ÃÁ¶¡¤°³È­½Ã¡¤°³È­°¡»ç)ÀÇ È帧°ú ¿Ü·¡ ½Ã¿ÍÀÇ Á¢ÃËÀ» ÅëÇØ ³ªÅ¸³­ ÀüÆĽÃ(Âù¼Û°¡¡¤Ã¢°¡¡¤½Åü½Ã)ÀÇ È帧ÀÌ ¾ç¸³ÇÏ°í ÀÖ¾úÀ½À» Á¦½ÃÇÑ´Ù. µÎ ¹ø°´Â ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ ´ëÇÑ °ÍÀÌ´Ù. ÀúÀÚ´Â Çì°Ö öÇРƯÈ÷ Á¤½ÅÇö»óÇÐÀÇ ±¸µµ¸¦ µû¶ó Àý´ë À̼º¿¡ µµ´ÞÇϱâ À§ÇÑ ÁÖüÀÇ ÀÚ±â ÀǽÄÀ» ¸ð´õ´ÏƼ°¡ ¹ßÇöµÇ´Â °æ·Î·Î °£ÁÖÇÑ´Ù. ƯÈ÷ ÀÌ ºÎºÐ¿¡¼­´Â ÇϹö¸¶½ºÀÇ ³íÀǸ¦ ºô¾î ±×·¯ÇÑ Àý´ë À̼ºÀº ½Ã¿¡¼­ ½ÉÃþ¿¡ Á¸ÀçÇÏ´Â °ÍÀ¸·Î¼­, ÀÚÀ¯ÀÌÀÚ °¡»ó ¼¼°è·Î¼­ ¸ð´õ´ÏƼ¿Í µ¿ÀÏÇÑ °ÍÀ¸·Î ±ÔÁ¤ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ¼¼ ¹ø°´Â ÀÌ ½Ã±â ½Ã»çÀÇ Áß¿äÇÑ ¹®Á¦·Î °£ÁÖµÇ¾î ¿Ô´ø ÀÚÀ¯½Ã ¼º¸³°ú °ü°èµÈ °ÍÀ¸·Î, ÀúÀÚ´Â ¡®Çö´ë½Ã = ÀÚÀ¯¿îÀ² ¹× °³¼ºÀû Àǹ̡¯¶ó´Â Á¾·¡ÀÇ Á¤ÅëÀûÀÎ Çö´ë½Ã»ç µî½ÄÀ» ºñÆÇÇϸ鼭 Á¤Çü·üÀÌ³Ä ÀÚÀ¯À²À̳Ŀ¡ °ü°è¾øÀÌ ¡®½ÉÃþÀÇ »õ·Î¿î Àǹ̡¯°¡ ÀÖÀ¸¸é Çö´ë½Ã°¡ µÉ ¼ö ÀÖ´Ù°í º¸°í, °³È­±â ÀÌÈÄ 1920³â´ë Á߹ݱîÁöÀÇ Çѱ¹ Çö´ë½ÃÀÇ Àü°³ °úÁ¤Àº ¹Ù·Î ÀÌ ¡®½ÉÃþ¡¯À» Çü¼ºÇÏ´Â ¹®Á¦¿¡ ÇÙ½ÉÀÌ ÀÖ¾ú´Ù°í º»´Ù.

ÀÌ»óÀÇ ¼¼ ¸íÁ¦¸¦ ¿°µÎ¿¡ µÎ°í ÀÌ Ã¥ÀÇ ÀÌÈÄ ³íÀǸ¦ º¸¸é, ¸Å¿ì Á¤ÇÕÀûÀ¸·Î ³íÀǸ¦ Àü°³ÇÏ°í ÀÖÀ½À» ¾Ë ¼ö ÀÖ´Ù. ¸ÕÀú ÀúÀڴ ù ¹ø° ¸íÁ¦¿Í °ü·ÃÇÏ¿© °³È­±â¿¡ µå·¯³­ ¿ì¸® ½Ã°¡ÀÇ º¯µ¿ °úÁ¤À» ¾î¶»°Ô Á¢±ÙÇÒ °ÍÀÎÁö ³íÇÑ´Ù. À̸¦ À§ÇØ ÀúÀÚ´Â ¹®ÇÐ ÀÚüÀÇ ³»ÀçÀû ¹ßÀü(ÁøÈ­)À» Á߽ɿ¡ µÎµÇ »çȸ¿©°Ç°úÀÇ °ü·Ã¼ºÀ» Á¾¼Ó¿ä¼Ò·Î °£ÁÖÇÏ´Â ÀÔÀåÀ» ÃëÇÑ ±è¿ëÁ÷ÀÇ ³íÀÇ¿Í, ¿Ü·¡ ¹®È­ÀÇ À̽Ä(ÀüÆÄ)À¸·Î ¿ì¸® ½Å¹®ÇÐÀÇ ¼º¸³À» µå·¯³»·Á ÇÑ ÀÓÈ­ÀÇ ³íÀǸ¦ ºñÆÇÀûÀ¸·Î °ËÅäÇϸ鼭, ÀÌ µÎ °üÁ¡ °¡¿îµ¥ ¾î´À ÇÑÂÊÀÇ °üÁ¡À¸·Î °³È­±â ½Ã°¡ Àü¹ÝÀ» µÎ·ç ¼³¸íÇÏ´Â °ÍÀÌ ¹«¸®ÀÓÀ» ³íÁõÇÏ°í, ÀÓÈ­ÀÇ ´Ù¼Ò È¥¶õ½º·´Áö¸¸ ±× ´ëÀÇ´Â ÀûÀýÇß´ø ¹®È­¿¡ ´ëÇÑ °üÁ¡À» °¡´Ùµë¾î öÇÐÀû ÀνķÐÀÇ Æ² À§¿¡¼­ ü°èÈ­ÇÏ¿© µå·¯³½´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ ½Ã°¢¿¡ µû¸¥´Ù¸é, °á±¹ °³È­±â ½Ã°¡ÀÇ º¯µ¿Àº ¿ì¸® ¹®È­ÀÇ ÀüÅë ¼Ó¿¡¼­ ÀϾ ÀÚ»ýÀûÀÎ ¹ßÀüÀ̶ó´Â Ư¼öÇÑ È帧(ÁøÈ­½Ã)°ú, ¿ÜºÎ ¹®È­·ÎºÎÅÍ ¿µÇâÀ» ¹Þ°í µ¿È­µÇ°Å³ª ¼ö¿ëµÇ°Å³ª ÀϹæÀûÀ¸·Î ¿µÇâ¹Þ´Â ÀϹÝÀû È帧(ÀüÆĽÃ)ÀÌ ¸ð¼ø °ü°è¸¦ Çü¼ºÇÑ °á°ú·Î ³ªÅ¸³­ °ÍÀ̶ó ÇÒ ¼ö ÀÖ´Ù. ÀÌ¿Í ÇÔ²² ÀúÀÚ´Â °³È­±â ½Ã°¡ÀÇ º¯µ¿À» ºÐ¼® ³»Áö Çؼ®ÇÒ ¼ö ÀÖ´Â ¶Ç ÇϳªÀÇ ¹æ¹ý·ÐÀ» Á¦½ÃÇϴµ¥, ±×°ÍÀÌ ¹Ù·Î ¹®È­Ã¼°è°¡ ¾î¶»°Ô ¿îµ¿ÇÏ°í Àִ°¡¸¦ µå·¯³»´Â ±¸Á¶±â´ÉÁÖÀÇÀû °üÁ¡ÀÌ´Ù. °ð ÁøÈ­½Ãµç ÀüÆÄ½Ãµç ¸ðµÎ ÀÌ ±¸Á¶±â´ÉÁÖÀÇÀû °üÁ¡¿¡¼­ ÆľÇÇÒ ÇÊ¿ä°¡ ÀÖ´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù. ÀÌ´Â ±×·¸°Ô °ø°£Àû--öÇÐÀû ÀνķÐ--À¸·Î ºÐ¼®Çس¾ ¶§¶ó¾ß ºñ·Î¼Ò ÁøÈ­½Ã³ª ÀüÆĽð¡ Áö´Ï´Â ÀǹÌÀÇ ½ÉÃþÀû ¸Æ¶ôÀÌ µå·¯³ª°í µû¶ó¼­ ±×°ÍÀÌ Áö´Ï´Â ½Ã°£ ¼Ó¿¡¼­ÀÇ Àǹ̵µ Á»´õ ¸íÈ®ÇØÁú °ÍÀ̶ó´Â Á¡¿¡¼­ ÀûÀýÇÑ °ÍÀ¸·Î »ý°¢µÈ´Ù.

ÀÌÁ¦ µÎ ¹ø° ¸íÁ¦ÀÎ ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ ´ëÇÑ ±ÔÁ¤ ¹®Á¦¸¦ ¾î¶»°Ô ³íÇß´ÂÁö »ìÆ캸ÀÚ. ÀÌ ¸íÁ¦´Â ÀÌ ³í¹® ÀüüÀÇ ÀÌ·ÐÀû ƲÀ» Á¦½ÃÇÏ°í ÀÖ´Ù. ¿ì¼± ÀúÀÚ´Â ÁÖ°ü¿¡¼­ °´°üÀ¸·ÎÀÇ °üÁ¡(Áø¸®ÀÇ º»¼ºÀû °üÁ¡)°ú ÁÖ°ü¿¡¼­ ÁÖ°üÀ¸·ÎÀÇ °üÁ¡(Áø¸®ÀÇ ±âÁØÀû °üÁ¡)À̶ó´Â Å« Ʋ·Î öÇÐÀÇ È帧À» ±¸ºÐÇÑ´Ù. ¿©±â¼­ ÀüÀÚÀÇ °üÁ¡Àº ÀÌ¹Ì »ç½Ç·Î Á¸ÀçÇÏ´Â °´°üÀû ´ë»óÀ» ÁÖ°üÀÌ ¾î¶² ½ÄÀ¸·Î ¸ð»ç¡¤¹Ý¿µÇϴ°¡ °ð ÀÎ½Ä ´ë»ó°ú ÁÖ°üÀÇ °ü°è¸¦ ¹®Á¦»ï´Â °üÁ¡Àε¥, ÀúÀÚÀÇ ÁÖÀå¿¡ µû¸£¸é ±×°ÍÀº °á±¹ °æÇè ¶Ç´Â ¿À¼ºÀÇ ÇÑ°è ¼Ó¿¡ °¤È÷´Â °ÍÀÌ µÈ´Ù(ºê·¡µé¸® ¹× ¿¤¸®¾ù). ¹Ý¸é ÈÄÀÚÀÇ °üÁ¡Àº ¹®Á¦Æ²À» ÀÎ½Ä ´ë»ó°ú ÁÖ°üÀÇ °ü°è¿¡¼­ ÁÖ°ü ³»ºÎÀÇ °ü°è °ð ÀÎ½Ä ÀÚüÀÇ ¹®Á¦·Î ÇظíÀÇ ¹æÇâÀ» ¼±È¸ÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù(Ä­Æ® ¹× Çì°Ö). ±×°ÍÀÌ µ¶ÀÏ°íÀüöÇÐÀÇ ºñÆÇ·ÐÀÌ°Å´Ï¿Í, ƯÈ÷ ÀúÀÚ´Â Çì°ÖÀÇ Á¤½ÅÇö»óÇп¡¼­ µå·¯³½ ÁïÀÚ(ŸÀÚ)¿Í ´ëÀÚ·Î ±¸¼ºµÈ ÀÚ±â ÀǽÄÀÌ º¯Áõ¹ýÀû ¿îµ¿À» ÅëÇØ Àý´ë À̼º¿¡ µµ´ÞÇÏ´Â °æ·Î¸¦ ÃßÀûÇϸ鼭 ±×°ÍÀÌ °æÇè ¼Ó¿¡ °¤È÷´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ¹«ÇÑÀûÀÎ ÀÚÀ¯·Î ³ª¾Æ°¡´Â ±æÀÓÀ» µå·¯³»°í ÀÖ´Ù. ±×¸®°í ÀÌ¿¡ ´õÇÏ¿© ÇϹö¸¶½ºÀÇ ³íÁö¸¦ ºñÆÇÀûÀ¸·Î °¡Á®¿Í ÀÌ·¯ÇÑ ÀÚÀ¯¸¦ ÁöÇâÇØ ³ª¾Æ°¡´Â °Í ¶Ç´Â ±×·¯ÇÑ ÀÚÀ¯ ÀÚü¾ß¸»·Î ¸ð´õ´ÏƼÀÓÀ» µå·¯³½´Ù. ÇÑÆí, ÀÌ·¯ÇÑ ½Ã°¢¿¡ µû¸¥´Ù¸é, ¸ð´õ´ÏƼ´Â Çö»óÀûÀÎ °ÍÀÌ ¾Æ´Ï¶ó ½ÉÃþÀûÀÎ °ÍÀ̸ç, °æÇèÀûÀΠǥÃþÀû »ç½Ç¿¡ ¾ô¸Å¿©¼­´Â Àý´ë ¾Ë¾ÆÂ÷¸± ¼ö°¡ ¾ø´Â °ÍÀ̱⵵ ÇÏ´Ù. °á±¹ Ç¥ÃþÀû »ç½Ç¿¡¼­ ±×·¯ÇÑ ½ÉÃþÀ» µå·¯³»±â À§Çؼ­´Â ¿ª½Ã ³í¸®ÀûÀÎ ¹æ¹ý·ÐÀÌ ÇÊ¿äÇÒ ¼ö¹Û¿¡ ¾ø´Âµ¥, ±×·¯ÇÑ ¹æ¹ý·ÐÀ¸·Î ÀúÀÚ´Â ¹Ù¸£Æ®¿Í ±×·¹¸¶½ºÀÇ ±âÈ£ÇÐÀ» °¡Á®¿À°í ÀÖ´Ù. ÀÌ µÎ ÀÌ·ÐÀº ¸ðµÎ Ç¥¸éÀûÀÎ ¾ð¼ú¿¡¼­ ½ÉÃþ ±¸Á¶¸¦ ºÐ¼®Çس»´Â ±¸Á¶Àû ¹æ¹ýµéÀιÙ, ¾Õ¿¡¼­ ÁøÈ­½Ã¿Í ÀüÆĽÃÀÇ ´ë¸³À» ÆľÇÇϱâ À§ÇØ ±¸Á¶±â´ÉÁÖÀǸ¦ °¡Á®¿Ô´ø °Í°ú ³í¸®ÀûÀ¸·Î »óÀÀÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù.

±×·¯³ª Áö±Ý±îÁö »ìÇÉ ¸ð´õ´ÏƼ´Â ÀϹÝÀûÀÎ Â÷¿ø¿¡ ÀÖ´Ù. µû¶ó¼­ ½Ã¶ó´Â Ư¼öÇÑ ¹üÁÖ ¼Ó¿¡¼­ ¸ð´õ´ÏƼ°¡ ¾î¶»°Ô Á¸ÀçÇÏ´ÂÁö »ìÇÊ ÇÊ¿ä°¡ Àִµ¥, ÀúÀÚ´Â À̸¦ º¸µé·¹¸£ÀÇ ½Ã¿Í ½Ã·ÐÀ» ÅëÇØ ¼³¸íÇÏ°í ÀÖ´Ù. ÀÏ´Ü ÀúÀÚ´Â ½Ã¿¡¼­ ¸ð´õ´ÏƼ¶õ ¶Ç´Ù¸¥ ½ÉÃþÀÇ ÀÛÇ°À» ÀÌ·ç´Â °Í, °ð ÀÛÇ°À» ÁßÃþ ±¸Á¶·Î ¸¸µå´Â °ÍÀ¸·Î °£ÁÖÇÑ´Ù. ÀÌ Ã¥ÀÇ 4Àå¿¡¼­ Ưº°È÷ º¸µé·¹¸£¸¦ ´Ù·é ÀÌÀ¯µµ ±× ¶§¹®Àε¥, À̸¥¹Ù ¡®½É¿¬¡¯°ú ¡®»óÀÀ¡¯À¸·Î ¿ä¾àµÇ´Â º¸µé·¹¸£ÀÇ ½Ã¿Í ½Ã·ÐÀº ±×·¯ÇÑ Àý´ëÁö·Î¼­ÀÇ ½ÉÃþÀ» ¸¸µé¾î³»´Â ¹æ¹ýÀ¸·Î Æò°¡µÇ°í ÀÖ´Ù. ¿©±â¼­ ƯÈ÷ ÁÖ¸ñÇÒ °ÍÀº ¡®»óÀÀ¡¯ÀιÙ, ¡®»óÀÀ¡¯Àº ´Ü¼øÈ÷ ³»¿ë»óÀÇ ½ÉÃþÀ» ¸¸µé¾î³»´Â °ÍÀ¸·Î ÆľǵÇÁö´Â ¾Ê´Â´Ù. ¿ÀÈ÷·Á ¡°³»¿ëÀû ÁÖÁ¦ ¼³Á¤ÀÇ Â÷¿øÀ» ³Ñ¾î ¼Ò¸®¿Í ¼Ò¸®ÀÇ È­À½À¸·ÎºÎÅÍ ¶°¿À¸£´Â ºÒÈ®Á¤¼ºÀÇ ±Ù¿ø¡±À¸·Î¼­ ½ÉÃþÀ» ¸¸µé¾î³»´Â °ÍÀ¸·Î ÆľǵȴÙ.

Áö±Ý±îÁö »ìÆ캻 ¹Ù¿Í °°ÀÌ Ã¹ ¹ø° ¸íÁ¦·Î½á °³È­±â ½Ã°¡ÀÇ º¯µ¿ °úÁ¤À» ¹Ù¶óº¸´Â ¹®ÇлçÀû ½Ã°¢À» ¸¶·ÃÇÏ°í, µÎ ¹ø° ¸íÁ¦·Î½á ¸ð´õ´ÏƼÀÇ Á¤Ã¼¸¦ ±ÔÁ¤ÇÏ´Â ÀÌ·ÐÀû ƲÀ» ¸¶·ÃÇÏ¿´´Ù¸é, ¼¼ ¹ø° ¸íÁ¦´Â ÀÌ µÎ ¸íÁ¦¸¦ ±â¹ÝÀ¸·Î Ãʱâ Çѱ¹ Çö´ë½Ã¿¡ ´ëÇÑ ½ÇÁúÀûÀÎ ºÐ¼®À» ÇÏ´Â °ÍÀÌ µÈ´Ù. ÀúÀÚ´Â ±×·¯ÇÑ ºÐ¼®À» ÅëÇØ Çö´ë½ÃÀÇ Á¤½ÅÀÌ ´Ü¼øÈ÷ ÀÚÀ¯½ÃÀÇ ¼º¸³¿¡ ÀÖÁö ¾Ê°í ½ÉÃþÀÌÀÚ Àý´ë·Î¼­ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¸¦ Çü¼ºÇÏ´Â µ¥ ÀÖÀ½À» ³í±¸ÇÑ´Ù.

°³È­±â ½Ã°¡ÀÇ ÁøÈ­½Ã¿Í ÀüÆĽÿ¡ ´ëÇÑ ºÐ¼®À» º¸¸é, ¿ì¼± ÁøÈ­½Ã´Â ÇϳªÀÇ ÁïÀÚÀû »óÅ·Π°£ÁֵǴ °Í °°´Ù. ±×·¡¼­ ÇüŸ鿡¼­ ¾î´À Á¤µµ ¹ßÀüÀº ÀÌ·ç¾úÀ¸³ª Àǹ̻ó ´ÜÃþ ±¸Á¶ÀÇ Â÷¿ø¿¡ ¸Ó¹«¸£´Â °ÍÀ̾ ½ÉÃþ Àǹ̸¦ °¡ÁöÁö ¸øÇÏ´Â °ÍÀ¸·Î Æò°¡µÈ´Ù. ÀüÆĽô Á» º¹ÀâÇѵ¥, Âù¼Û°¡ÀÇ °æ¿ì´Â ¼­±¸½Ã Çü½ÄÀ» °¡Á®¿ÔÀ¸³ª ½ÉÃþ Àǹ̸¦ °¡ÁöÁö ¸øÇßÀ¸¸ç, â°¡ ¶ÇÇÑ ºÎºÐÀûÀ¸·Î´Â ÀüÅë ¿îÀ²°ú Á¢ÇÕ½ÃÄ×À¸³ª ±âº»ÀûÀ¸·Î ÀϺ» ¹× ¼­±¸ÀÇ ¾Ç°î Çü½ÄÀ» ´Ü¼±ÀûÀ¸·Î °¡Á®¿À´Â Â÷¿ø¿¡ ¸Ó¹«¸¥ Å¿¿¡ ´ÜÃþ±¸Á¶ÀÇ Â÷¿øÀ» ¹þ¾î³ªÁö ¸øÇß´Ù. ±×·¯³ª ½Åü½ÃÀÇ °æ¿ì´Â ¸ð´õ´ÏƼ°¡ ÀÖ´Ù°í ÇÒ ¼ö Àִµ¥, ¿ì¼± Âù¼Û°¡ÀÇ ¿µÇâÀ» ¹ÞÀº À̽¸¸ÀÇ 「°í¸ñ°¡」´Â ÀúÀÚ¿¡ ÀÇÇØ ÃÖÃÊÀÇ ½Åü½ÃÀÌÀÚ ±× ³ª¸§ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¸¦ ¹èÅÂÇÑ °ÍÀ¸·Î ÀúÀÚ´Â Æò°¡ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ÇÑÆí ÀϺ» ½ÅŸÀ̽ÃÀÇ ¿µÇâÀ» ¹ÞÀº ÃÖ³²¼±ÀÇ ½Åü½Ã ¿ª½Ã ¸ð´õ´ÏƼ¸¦ ¹èÅÂÇÑ °ÍÀ̱â´Â Çϳª ±×·¯ÇÑ ¸ð´õ´ÏƼ´Â ÀϺ»ÀÇ »çȸÁøÈ­·ÐÀû À̳äÀ» ±×´ë·Î °¡Á®¿Â °ÍÀ¸·Î ºñÆǵȴÙ. °á±¹ ÁøÈ­½Ã¿Í ÀüÆĽô Çì°ÖÀÇ °üÁ¡¿¡ µû¸¦ ¶§ ÀÚ±âÀǽÄÀÇ ³·Àº ´Ü°è¿¡ ¸Ó¹«¸£´Â ½Ãµé·Î¼­ ¸ð´õ´ÏƼ°¡ ŵ¿ÇÏ´Â ÃʱâÀÇ È¥¶õ»óÀÌ ³ªÅ¸³­ °æ¿ì¶ó°í ÇÏ°ÚÀ¸¸ç, ¸ð´õ´ÏƼÀÇ º»°ÝÀûÀÎ Çü¼ºÀº ÀÌÈÄÀÇ ½Ãµé·Î ¹Ì·ç¾îÁø´Ù°í ÇÒ °ÍÀÌ´Ù.

±×·¸´Ù¸é Çö´ë½Ã Çü¼º °úÁ¤ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ´Â ¾î¶»°Ô ³ªÅ¸³¯ °ÍÀΰ¡. ¾Õ¿¡¼­ »ìÆ캻 ¼¼ ¹ø° ¸íÁ¦¿¡ µû¸¥´Ù¸é, ¸ð´õ´ÏƼ´Â ³»¿ëÀÇ Â÷¿øÀÌ ¾Æ´Ï¶ó Çü½Ä±îÁö ¾Æ¿ì¸£´Â, ÀÓÈ­ÀÇ °³ÀÎÀû ¿ë¾î·Î´Â ¡®¾ç½Ä¡¯ÀÇ Â÷¿ø¿¡¼­ °ËÅäµÇ¾î¾ß ÇÒ °ÍÀÌ´Ù. ÀúÀÚ´Â ÀÌ·¯ÇÑ ÀÓÈ­ÀÇ ¡®¾ç½Ä¡¯ °³³äÀÌ ¼Ò¹ÚÇÏ°Ô³ª¸¶ °¡»ó¼¼°è·Î¼­ÀÇ ¡®ÀÚÀ¯¡¯(ÀÚÀ¯¿îÀ²ÀÌ ¾Æ´Ï´Ù)À» ¾Ï½ÃÇÏ´Â °ÍÀ¸·Î º» ¹Ù ÀÖ°Å´Ï¿Í, ÀÌ·¯ÇÑ ÀÚÀ¯ÀÇ °³³äÀÌ ¹é´ëÁø, Ȳ¼®¿ì, ±è¾ï µîÀ» °ÅÃÄ ÁÖ¿äÇÑ, ±è¼Ò¿ù µîÀÇ ½Ã¿¡¼­ Çü¼ºµÇ°í ÀÖ¾úÀ½À» ±âÈ£ÇÐÀû ºÐ¼®Æ²À» ÀÌ¿ëÇÏ¿© º¸¿©ÁØ´Ù. ¿©±â¼­ Ư±âÇÒ °ÍÀº ¸ð´õ´ÏƼ°¡ ÀÚÀ¯ ¿îÀ²ÀÇ ½Ã¿¡¼­»Ó¸¸ ¾Æ´Ï¶ó Á¤Çü ¿îÀ²ÀÇ ½Ã¿¡¼­µµ ³ªÅ¸³­´Ù°í º» Á¡ÀÌ´Ù. °ð ÀúÀÚ´Â Çö´ë½Ã°¡ ÁøÁ¤ÇÑ Çö´ë½Ã°¡ µÇ±â À§Çؼ­´Â ÀÚÀ¯ ¿îÀ²¸¸ È®º¸Çؼ­µµ ¾ÈµÇ°í µ¿½Ã¿¡ °³¼ºÀûÀÎ ÀǹÌ(¡®ÀǹÌÀÇ °³º°¼º¡¯)¸¸ µå·¯³»¾î¼­µµ ¾ÈµÈ´Ù°í º¸´Â °ÍÀÌ´Ù. ÀÚÀ¯ ¿îÀ²°ú °³¼ºÀû Àǹ̶ó´Â Ç¥ÃþÀ» ³Ñ¾î¼­¼­ Á¸ÀçÇÏ´Â ±× ¹«¾ù, ±×°ÍÀÌ ½ÉÃþÀÌ°í ÀǹÌÀÇ ºÒÈ®Á¤¼ºÀιÙ, ±×°ÍÀ̾߸»·Î ½ÃÀΰú µ¶ÀÚ¿¡°Ô µ¿½Ã¿¡ ÀÚÀ¯¸¦ ´À³¢°Ô ¸¸µå´Â °ÍÀ¸·Î¼­ ¸ð´õ´ÏƼ°¡ µÈ´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù.

3

ÀÌ»óÀÇ ³»¿ë ¼Ò°³¿¡¼­ º¸µíÀÌ, ÀÌ Àú¼­´Â ¿©·¯ °¡Áö ¹Ì´öÀ» Áö´Ï°í ÀÖ¾î ÁÖÁ¦ ³Ñ°Ô ¼­ÆòÀÚÀÇ À§Ä¡¿¡ ¼± ÇÊÀÚ¿¡°Ôµµ ¸¹Àº °¡¸£Ä§À» ÁÖ¾ú´Ù. ±×·¯ÇÑ ¹Ì´öÀ» µé¾îº¸¸é ´ÙÀ½°ú °°´Ù.

ù ¹ø°´Â ¹«¾ùº¸´Ù ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ ´ëÇÑ ¿ø·ÐÀûÀÎ Á¢±Ù¿¡ ÀÖ´Ù. ÁÖÁöÇϵíÀÌ ¸ð´õ´ÏƼÀÇ Æ¯¼ºÀ¸·Î °¡Àå ¸ÕÀú ÁÖ¸ñµÇ´Â °ÍÀÌ À̼ºÁß½ÉÁÖÀÇÀÌÁö¸¸, ±×·¯ÇÑ À̼ºÀº ´ë°³ µ¥Ä«¸£Æ®°¡ ÁÖ¸ñÇß´ø ¹æ¹ý·ÐÀû ¶Ç´Â ȸÀÇÀû À̼º¿¡¼­ Ãâ¹ßÇÏ´Â °ÍÀ̾ú´Ù. ±×·¯³ª ÀÌ·¯ÇÑ À̼ºÀÌ ÁÖü¿Í ¸Î´Â °ü°è´Â È®Áõ¼º ÀÌ»óÀÇ °ÍÀ̶ó°í ÇÒ ¼ö ¾ø´Ù. °ð ÁÖüÀÇ ´Ù¾çÇÑ ÃþÀ§´Â »ç»óµÇ°í ¹æ¹ý·ÐÀû ȸÀǶó´Â ÀÏ°üµÈ ¹æÇâÀ¸·Î ±¸¼ºµÉ »ÓÀÌ´Ù. ±×·² ¶§ ÁÖüÀÇ ´Ù¾çÇÑ ÃþÀ§¿Í À̼ºÀ» ¿¬°á½ÃŲ °ÍÀÌ À̸¥¹Ù µ¶ÀÏ°íÀüöÇÐÀ̶ó¸é, ÁÖü°¡ ÀÚ±â ÀǽÄÀÇ ´ë¸³°ú ÅõÀïÀ» ÅëÇØ Àý´ë À̼º¿¡ µµ´ÞÇÏ´Â °úÁ¤À» ³íÇÑ Çì°ÖÀÇ Á¤½ÅÇö»óÇÐÀº ºñ·Ï ¹Ì¿ÏÀÌÁö¸¸ ±× ÀÛ¾÷¸¸À¸·Îµµ ÁÖü öÇÐÀÇ Á¤Á¡¿¡ ¼­ ÀÖ´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ Ã¶ÇÐÀû ±¸µµ¸¦ ÀÌ Àú¼­´Â ¹®ÇлçÀÇ Àü°³ °úÁ¤¿¡ µµÀÔÇÏ°í ÀÖ°Å´Ï¿Í, À̸¦ À§ÇØ ¿À¼º°ú À̼ºÀÇ °ü°è¸¦ ¹àÈù °ÍÀº ¡®¸ð´õ´ÏƼ = À̼º¡¯À̶ó´Â ÀÌ ³í¹® ÀüüÀÇ ÁÖÁ¦¿¡ °¡Àå Å« ÀÌ·ÐÀû °è±â°¡ µÈ °ÍÀ¸·Î »ý°¢µÈ´Ù. ±×¸®ÇÏ¿© ¿ì¸® ¹®Çл簡 ¿À¼ºÀÇ ÇÑ°è¿¡¼­ À̼ºÀÇ ¿µ¿ªÀ¸·Î ³ª¾Æ°¡´Â ù ´Ü°èÀÇ ºñ¹Ð½º·¯¿î °úÁ¤À» ¹àÇô³½ °ÍÀº ±×·¯ÇÑ ½Ãµµ¸¸À¸·Îµµ Àǹ̰¡ ÀÖ´Â °ÍÀ̸ç, ³ª¾Æ°¡ ¿ì¸® Çö´ë¹®ÇÐ ÀüüÀÇ °¡Àå Å« È­µÎÀÎ ¸ð´õ´ÏƼÀÇ È¹µæ ¶Ç´Â Çü¼º ¹®Á¦¿¡ ´ëÇÑ ÇϳªÀÇ Àã´ë·Îµµ µÉ °ÍÀ¸·Î ¿©°ÜÁø´Ù. ±×¸¸Å­ ÀúÀÚÀÇ Çй®Àû ¾ß¸ÁÀÌ Å©°í ±í¾ú´Ù°í ÇÏÁö ¾ÊÀ» ¼ö ¾ø´Â °ÍÀÌ´Ù.

µÎ ¹ø°´Â Çì°ÖÀÇ Ã¶Çаú ±¸Á¶ÁÖÀÇÀû ¹æ¹ý·ÐÀ» ÀÏÁ¤ÇÑ ¼öÁØÀ¸·Î À¶È­½ÃÄ×´Ù´Â Á¡ÀÌ´Ù. ¹°·Ð Çì°ÖÀÇ Àý´ë À̼º°ú »óÀÀÇÏ´Â °ÍÀ¸·Î¼­ ¸ð´õ´ÏƼ¸¦ ½ÉÃþ¿¡ ³õ°í, ±×·¯ÇÑ ½ÉÃþÀ» ¹àÈ÷´Â ¹æ¹ýÀ¸·Î ±¸Á¶ÁÖÀÇÀû ºÐ¼® ¹æ¹ýÀ» °¡Á®¿Â °ÍÀº ¾óÇÍ º¸±â¿¡ ¸ð¼øÀÌ µÇÁö ¾Ê´Â°¡ ÇÏ´Â ÀǽÉÀÌ Àϱ⵵ ÇÑ´Ù. ±¸Á¶ÁÖÀÇÀû ¹æ¹ý·ÐÀº ÁÖü¿¡ ¹ÝÇÏ´Â ¼ºÇâÀ» ¶ì°í Àֱ⠶§¹®ÀÌ´Ù(±×·± Á¡¿¡¼­ ¿ÀÈ÷·Á Çö»óÇÐÀû ¹æ¹ýÀ» °¡Á®¿ÔÀ¸¸é ¾î¶³±î »ý°¢µÇ±âµµ ÇÑ´Ù). ±×·¯³ª ÀúÀÚ´Â ±¸Á¶ÁÖÀÇÀÇ ¹æ¹ýÀ» ±× ¼Ó¼ÓµéÀÌ °¡Á®¿Ô´Ù°í´Â »ý°¢µÇÁö ¾Ê´Â´Ù. ¿ÀÈ÷·Á ±×¾ß¸»·Î ÇϳªÀÇ ÇÏÀ§Àû µµ±¸·Î½á¸¸ ¾²°í ÀÖÀ» »ÓÀÌ´Ù. ÀÌ´Â ±¸Á¶ÁÖÀÇÀÇ Ãø¸é¿¡¼­ º¼ ¶§´Â ¹æ¹ý·ÐÀûÀÎ ÈÄÅð·Î º¸ÀÏ ¼öµµ ÀÖ°ÚÁö¸¸, ÀÌ Àú¼­ÀÇ Àüü È帧¿¡ À־´Â ¿ÀÈ÷·Á ½ÉÃþÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¸¦ ³í±¸ÇÏ´Â ÀûÀýÇÑ ¼ö´ÜÀÌ µÇ°í ÀÖÀ½À» º¼ ¼ö ÀÖ´Ù. ¿¹¸¦ µé¾î Á¤Çü ¿îÀ²°ú ÀÚÀ¯ ¿îÀ²ÀÇ ¹®Á¦¸¦ À̼º°ú ¿À¼º°ú ¹­¾î¼­ ±âÈ£»ç°¢ÇüÀ¸·Î Á¦½ÃÇÑ ºÎºÐÀº Çö´ë½ÃÀÇ º»ÁúÀû ¼º°ÝÀ» ÀûÀýÇÏ°íµµ ¸íÈ®ÇÏ°Ô ¼³¸íÇÏ°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù.

¼¼ ¹ø°´Â º¸µé·¹¸£ ÀÌÈÄÀÇ Çö´ë½ÃÀÇ º»ÁúÀÌÀÚ ¸ð´õ´ÏƼÀÇ ¼º°ÝÀ¸·Î¼­ ½É¿¬°ú »óÀÀÀ» µé°í, À̸¦ ÁöÇâÇØ ³ª°¡´Â ¿îµ¿À» Çö´ë½ÃÀÇ ¼¼°è»çÀû º¸Æí¼ºÀ¸·Î¼­ Á¦½ÃÇϸ鼭, ÀÌ¿Í À¯»çÇÑ °úÁ¤À¸·Î Çѱ¹ Çö´ë½ÃÀÇ Çü¼º °úÁ¤À» µå·¯³»·Á ÇÑ Á¡ÀÌ´Ù. ÀÌ¿¡ ÀÇÇØ Çѱ¹ Çö´ë½Ã°¡ ¾î¶»°Ô ½ÃÀû ±íÀ̸¦ È®º¸ÇÏ°Ô µÇ¾ú´Â°¡¸¦ Ä¡¹ÐÇÏ°Ô À籸¼ºÇÒ ¼ö ÀÖ°Ô µÇ¾úÀ¸¸ç, µ¿½Ã¿¡ ±×·¯ÇÑ Çѱ¹ Çö´ë½Ã»çÀÇ ¿îµ¿ÀÌ ¼¼°è»çÀû º¸Æí¼º°ú ¿¬°áµÉ ¼ö ÀÖ°Ô µÇ¾ú´Ù. ¹°·Ð ¿¹Àü¿¡µµ ¼¼°è Çö´ë½ÃÀÇ º¸ÆíÀû È帧¿¡ ¸ÂÃß¾î Çѱ¹ Çö´ë½Ã»çÀÇ º¯µ¿À» ¼³¸íÇÏ·Á Çß´ø ½Ãµµ°¡ ¿©·¯ ¹ø ½ÃµµµÈ °Íµµ »ç½ÇÀÌÁö¸¸, ±×·³¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í ±×·¯ÇÑ ½ÃµµµéÀº ¿îÀ² µîÀÇ À帣 ±ÔÄ¢ ¶Ç´Â Çü½ÄÀÇ Ãø¸éÀ̳ª ½ÃÀû ¾ð¾îÀÇ °³¼ºÀû ÀÇ¹Ì È®ÀåÀ̶ó´Â Ç¥¸éÀû Â÷¿ø¿¡ ¸Ó¹°·¶À» »ÓÀ̾, ÀÌ Àú¼­°¡ ³ª¿À±â Àü±îÁö´Â ¡®Á¤½Å¡¯ÀÇ Ãø¸é¿¡¼­´Â Á¦´ë·Î ³íÀǵÇÁö ¸øÇß´ø °ÍÀÌ´Ù. À¯ÇÑÇÑ °¡¿îµ¥¼­µµ ¹«ÇÑÀ» ÁöÇâÇØ ³ª°¡´Â ±×·¯ÇÑ Á¤½ÅÀ» ¿ì¸® Çö´ë½Ã»ç¿¡¼­ º¸°Ô µÇ¾ú´Ù¸é, ±×°ÍÀ̾߸»·Î ÀÌ Àú¼­ÀÇ °¡Àå Å« Àǹ̰¡ µÉ °ÍÀÓ¿¡ Ʋ¸²¾ø´Ù°í »ý°¢µÈ´Ù.

³× ¹ø°´Â ±âÁ¸ ¿¬±¸µé¿¡ ´ëÇÑ ¼º½ÇÇÏ°í Ä¡¹ÐÇÑ Àбâ¿Í ºñÆÇÀÌ ¼öÇàµÈ µ¿½Ã¿¡ ±×·¯ÇÑ ºñÆÇÀ» ÀÌ·ÐÀû Ãø¸é»Ó¸¸ ¾Æ´Ï¶ó Ä¡¹ÐÇÑ ½ÇÁ¦ ÀÛÇ° ºÐ¼®¿¡µµ ÈǸ¢È÷ ¿¬°è½ÃÄ×´Ù´Â Á¡ÀÌ´Ù. ±Ù 600ÆäÀÌÁö³ª µÇ´Â Å« Àú¼­¿¡¼­ ÁÖÁ¦¿Í °ü°èµÇ´Â ¼ö¸¹Àº ³í¹®µéÀ» ºÐº°ÇÏ°í ±× ±àÁ¤Àû ÀÇ¹Ì¿Í ÇѰ踦 ¤¾î³»±â¶õ ¸Å¿ì ¾î·Á¿î ÀÏÀÌ´Ù. ±×·¸Áö¸¸ ÀúÀÚ´Â ¼­±¸ÀÇ ¹®ÇÐ À̷лӸ¸ ¾Æ´Ï¶ó ¿ì¸® ±¹¹®ÇлçÀÇ ¿©·¯ ¿¬±¸µé¿¡ ´ëÇؼ­µµ öÇÐÀû ÀÌ·ÐƲÀ» ¹ÙÅÁÀ¸·Î ±× ÀÇÀÇ¿Í ÇѰ踦 ¤¾î³»¸é¼­ ±× ÇѰ踦 µ¹ÆÄÇØ ³ª°¥ ¹æÇâÀÌ ¾îµð¿¡ ÀÖ´ÂÁö ³íÁöÀÇ ÀÏ°ü¼ºÀ» À¯ÁöÇϸ鼭 ±Ã±¸ÇÏ°í ÀÖ´Ù. ±×¸®°í ±×·¯ÇÑ ¹æÇ⠾Ʒ¡¼­ °³È­±â¿¡¼­ 1920³â´ë¿¡ À̸£´Â ¸¹Àº ÀÛÇ°µéÀ» ½ÇÁúÀûÀ̸鼭µµ ±íÀÌ ÀÖ°Ô ºÐ¼®ÇØ ³»°í ÀÖ´Â °ÍÀÌ´Ù. ÈçÈ÷ ÀÌ·ÐÀû °ü½ÉÀÌ ½ÂÇÑ ³í¹®¿¡¼­ ÀÛÇ° ÀÚüÀÇ ºÐ¼®¿¡ ¼ÒȦÇÑ °æ¿ì°¡ ¸¹Àºµ¥, ÀÌ Àú¼­´Â ±×·¯ÇÑ À߸ø¿¡ ºüÁö±â ½¬¿î ÈÄÇе鿡°Ô ÇϳªÀÇ Àü¹üÀÌ µÇ±â¿¡ ¸ðÀÚ¶÷ÀÌ ¾øÀ» °ÍÀÌ´Ù.

À̹ۿ¡µµ ÀÌ ³í¹®ÀÌ °¡Áø ¹Ì´öÀ» ²ÅÀÚ¸é ÇÑÀÌ ¾øÀ» °ÍÀ̳ª, ±×°ÍÀº ÀÌ ³í¹®À» Á÷Á¢ Àд À̵鿡°Ô ¸Ã±â±â·Î ÇÏ°í, ÀÌÁ¦ºÎÅÍ´Â ¼­ÆòÀڷμ­ Á» Àǹ®ÀÌ °¡°Å³ª ¾Æ½¬¿ü´ø Á¡À» ¸î °¡Áö ¸»ÇØ º¸±â·Î ÇÑ´Ù.

ù ¹ø°·Î´Â Çì°ÖÀÇ ÀÚ±â ÀǽÄÀÇ º¯Áõ¹ýÀ» ¹®ÇлçÀÇ º¯µ¿ ±¸µµ¿¡ Àû¿ëÇÏ´Â ¹®Á¦ÀÌ´Ù. ÁïÀÚ¿Í ´ëÀÚ¶ó´Â ÀÚ±â ÀǽÄÀÇ ºÐ¿­Àº ±×·¯ÇÑ º¯Áõ¹ýÀÌ ÀÛµ¿Çϴ ù ´Ü°èÀÏ °ÍÀε¥, óÀ½¿¡ ¼­ÆòÀÚ´Â ÁøÈ­½Ã¿Í ÀüÆĽÃÀÇ ´ë¸³ÀÌ ¹Ù·Î ±×·¯ÇÑ ÀÚ±â ÀǽÄÀÇ ºÐ¿­°ú »óµ¿ °ü°è¿¡ ÀÖ´Â °ÍÀ¸·Î ¡®¿Àµ¶¡¯(?)ÇÏ¿´Áö¸¸, Á¤ÀÛ ³í¹®ÀÇ ÈĹݺο¡¼­´Â ±×·¸°Ô ±¸¼ºµÇ¾î ÀÖÁö ¾ÊÀ½À» ¾Ë°Ô µÇ¾ú´Ù. ¼­ÆòÀڷμ­´Â ÁøÈ­½Ã¸¦ ´ëÀÚÀû ÀÚ±â ÀǽĿ¡, ÀüÆĽø¦ ÁïÀÚÀû ÀÚ±â ÀǽÄÀÇ À§Ä¡¿¡ ³õ´Â °ÍÀÌ ÀûÀýÇÏÁö ¾ÊÀ»±î »ý°¢ÇÏÁö¸¸, ¾Æ¸¶µµ ±×·¸°Ô µÈ´Ù¸é ³Ê¹« °úµµÇÑ ÀϹÝÈ­³ª ÀÌ·ÐƲÀÇ ÀϹæÀû Àû¿ëÀ̶ó´Â À§Çè¿¡ ºüÁöÁö ¾ÊÀ»±î ¿ì·ÁµÇ±âµµ ÇÑ´Ù. ¾î¶»µç ¼­ÆòÀڷμ­´Â ÀÌÈÄ ¿ì¸® Çö´ë½Ã°¡ ½ºÅä¾ÆÁÖÀdzª ȸÀÇÁÖÀÇ, ¶Ç´Â ºÒÇàÇÑ ÀǽÄÀÇ ´Ü°è·Î ³ª¾Æ°¡´Â °ÍÀ» ±×·Á³»Áö ¾ÊÀº °ÍÀÌ ¾Æ½¬¿î °ÍÀÌ´Ù(½ÇÁ¦·Î ±è¼Ò¿ùÀÇ 「ÃÊÈ¥」 °°Àº ÀÛÇ°Àº ºÐ¼®¿¡¼­ ºüÁ® Àִµ¥ ÀÌ ½Ã´Â ºÒÇàÇÑ ÀǽÄÀÇ ÇÑ ¿¹·Î ¼³¸íµÉ ¼ö ÀÖÁö ¾ÊÀ»±î). ÀÌ¿¡ µ¡ºÙ¿© ¸»ÇÒ °ÍÀº ÁøÈ­½Ã¿¡ ´ëÇÑ ºÐ¼®ÀÌ ÀüÆĽÿ¡ ºñÇØ ³Ê¹« ¼Ò·«ÇÑ °¨ÀÌ µç´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù. ÁøÈ­½Ã¿Í ÀüÆĽà °£ÀÇ °æÀï °ü°è³ª ´ë¸³ °ü°è¸¦ ´Ù·çÁö ¾ÊÀº °Íµµ ¸¶Âù°¡Áö´Ù. ´ç½Ã ÇÏÀ§ À帣µé °£ÀÇ °æÀï °ü°è¸¦ ¿°µÎ¿¡ µÎ¸é ÀÚ±â ÀÇ½Ä °£ÀÇ ´ë¸³°ú »óÀÀÇÏ´Â ¹®ÇлçÀû ±¸µµ¸¦ ¸¶·ÃÇÒ ¼ö ÀÖÁö ¾Ê¾ÒÀ»±î »ý°¢ÇØ º»´Ù.

µÎ ¹ø°´Â ù ¹ø° Àǹ®°ú ¿¬°üµÈ °ÍÀ¸·Î, ±×·¸°Ô ÀÚ±â ÀǽÄÀÇ ¹ßÀüÀ̶ó´Â ƲÀÌ °üöµÇÁö ¸øÇ߱⿡ ¡®½ÉÃþ¡¯À¸·Î¼­ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ°¡ ´Ü¼øÈ­µÈ °¨ÀÌ µç´Ù´Â °ÍÀÌ´Ù. À̴ ƯÈ÷ º¸µé·¹¸£ÀÇ ½É¿¬°ú »óÀÀÀ» »ý°¢ÇØ º¼ ¶§ ±×·¯Çѵ¥, º¸µé·¹¸£¿¡°Ô¼­´Â ¡®Çâ±â¡¯·Î ¾ð±ÞµÇ¾úµíÀÌ À¯Çö(êëúÜ)ÇÔÀÌ µå·¯³ªÁö¸¸, ½Åü½ÃÀÇ ÀϺγª ±è¾ï, Ȳ¼®¿ì µîÀÇ ½Ã¿¡¼­ ºÐ¼®µÈ ¹ÙÀÇ ½ÉÃþÀº Á¤¸» ½ÉÃþÀ̶ó°í Çϱ⺸´Ù´Â Á» ¼Ò¹ÚÇÑ ºñÀ¯Àû ÀÇ¹Ì Â÷¿øÀÌ ¾Æ´Ñ°¡ »ý°¢ÀÌ µÇ´Â °ÍÀÌ´Ù. ¹°·Ð ÀúÀÚ´Â Àǹ̳ª ¿îÀ² Â÷¿øÀ» ³Ñ¾î ±×·¯ÇÑ ½ÉÃþÀÌ ³ªÅ¸³ª°í ÀÖÀ½À» ³íÇÏÁö¸¸, ±×·³¿¡µµ ºÒ±¸ÇÏ°í ºÐ¼®µÈ ½ÃµéÀÌ ÀúÀÚ°¡ ³íÇÑ ¹ÙÀÇ ½ÉÃþÀ» °¨´çÇϱ⿡´Â À¯ÇöÇÔÀÌ ºÎÁ·ÇÑ ½ÃµéÀÌ ¾Æ´Ñ°¡ ÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù. À̴ ƯÈ÷ 「ÇØ¿¡°Ô¼­ ¼Ò³âÀ¸·Î」¿¡ ´ëÇÑ ºÐ¼®¿¡¼­ ´õ¿í ±×·¯Çѵ¥, ±× ½Åü½ÃÀÇ ½ÉÃþÀÌ ÀϺ»ÀÇ »çȸÁøÈ­·ÐÀûÀÎ °ÍÀ̶ó¸é, ±×°ÍÀº Â÷¶ó¸® ½ÉÃþÀ̶ó±âº¸´Ù ÇϳªÀÇ À̵¥¿Ã·Î±â¿¡ Áö³ªÁö ¾Ê´Â °ÍÀÌ ¾Æ´Ñ°¡ ÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù. ¹°·Ð ÀÌ·¯ÇÑ ¾Æ½¬¿î Á¡¿¡ ´ëÇØ ÀúÀÚ´Â ±×°ÍÀÌ Çѱ¹Çö´ë½ÃÀÇ ¡®Åµ¿¡¯ °úÁ¤À̱⠶§¹®¿¡ ±×·¸´Ù°í ´äÇÒÁöµµ ¸ð¸£°Ú´Ù. ±×·¯³ª ¡®Åµ¿¡¯À̶õ ¿òÁ÷ÀÓÀÌ¸ç µû¶ó¼­ ¹æÇ⼺À» ³»Æ÷ÇÒ ¼ö¹Û¿¡ ¾ø°í, ±×·¯ÇÑ ¹æÇ⼺ÀÌ ¼²ºÒ¸® ±ÔÁ¤ÇÒ ¼ö ¾ø´Â Àý´ë À̼ºÀ¸·Î¼­ÀÇ ¸ð´õ´ÏƼ¿¡ ÀÖ´Ù¸é, ±×°ÍÀ» ÇâÇÑ ¹®ÇлçÀÇ ´ë¸³Àû ¿îµ¿À» ÀÚ±âÀǽÄÀÇ ¿îµ¿°ú »óÀÀÇÏ´Â ¹æ½ÄÀ¸·Î ¹àÇô³»¾ú´õ¶ó¸é ÁÁÁö ¾Ê¾ÒÀ»±î °è¼Ó »ý°¢ÇÏ°Ô µÇ´Â °ÍÀÌ´Ù.

¼¼ ¹ø°·Î´Â ¾Æ½¬¿ü´ø Á¡ÀÌ ¾Æ´Ï¶ó Èñ¸ÁÇÏ´Â »çÇ×À» ¸»ÇÏ°íÀÚ ÇÑ´Ù. ¼­ÆòÀÚ´Â ÀÌ Àú¼­ÀÇ ½Ã°¢À¸·Î º¼ ¶§ 1920³â´ë Áß¹Ý ÀÌÈÄÀÇ ½Ãµé¿¡ ´ëÇؼ­ ¾î¶² ½Ã°¢À» °¡Áö°Ô µÉ±î ±Ã±ÝÁõÀ» °¡Áö°Ô µÇ¾ú´Ù. °¡·É Ä«ÇÁ °è¿­ÀÇ ½Ã¶óµç°¡(±× ¼Ó¿¡´Â ´Ü¼øÇÑ ¼±Àü½Ãµµ ÀÖÁö¸¸ ±×°ÍÀ» ³Ñ¾î¼­´Â °Íµµ ÀÖ´Ù), ¾Æ´Ï¸é ¹ÎÁ·ÁÖÀÇ °è¿­ÀÇ ½Ã, ³ª¾Æ°¡ ¸ð´õ´ÏÁò ½Ã¿¡¼­ Çü¼ºµÈ ¸ð´õ´ÏƼ ¶Ç´Â ½ÉÃþÀº ¾î¶² °ÍÀϱî ÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ ÀÛ¾÷ÀÌ Áö¼ÓµÈ´Ù¸é, ¾Æ¸¶µµ ¿ì¸®´Â ¡®Á¤½Å¡¯À¸·Î¼­ÀÇ Çѱ¹Çö´ë½Ã»ç¸¦ ¾Ë°Ô µÇ°í, ³ª¾Æ°¡ À̸¦ ¹ÙÅÁÀ¸·Î Çѱ¹Çö´ë½ÃÀÇ °¡Àå Å« ºñ¹Ð°ú Á¢ÇÏ°Ô µÉ °ÍÀÌ´Ù.

4

À̻󿡼­ ÁÖ±Ù¿Á ¼±»ýÀÇ ¿ªÀÛÀ» ¾îÁÝÀÝÀº ÈÄÇÐÀÇ À§Ä¡¿¡¼­ ÆòÇØ º¸¾Ò´Ù. ÀÌ·¯ÇÑ ¼­Æò ÀÚü¸¦ ÇÏ´Â °Íµµ, ±×¸®°í »óÂùÀÇ ¸»À» µ¡ºÙÀÌÁö´Â ¸øÇÒ ¸ÁÁ¤ ´Ù¼Ò°£ ºñÆÇÇÑ °Íµµ ¸ðµÎ ºñ·Ê¶ó´Â °ÍÀº ¾ËÁö¸¸, Çй®ÀûÀÎ °üÁ¡¿¡¼­ ³Ê±×·´°Ô ¹Þ¾Æµé¿©Áú °ÍÀ¸·Î »ý°¢ÇÑ´Ù. ±×·¯³ª ¹«¾ùº¸´Ù °ÆÁ¤µÇ´Â °ÍÀº, ÀÌ·¯ÇÑ ¼­ÆòÀ» ÅëÇØ ¼­ÆòÀÚ ÀÚ½ÅÀÇ ÀÌÇØÀÇ ºÎÁ·ÇÔÀÌ µå·¯³ªÁö³ª ¾Ê¾ÒÀ»±î ÇÏ´Â °ÍÀÌ´Ù. ±×¸¸Å­ ÀÌ Àú¼­´Â ³Ð°í ±íÀº °ÍÀε¥, ÀúÀÚ¿¡°Ô °á·Ê°¡ µÇÁö ¾Ê¾Ò±â¸¦ ¹Ù¶ó¸ç ÀÌ ¼­ÆòÀ» ¸¶Ä£´Ù.

http://www.poemspace.net/

 









¸ñ·Ï ±Û¾²±â ÀÌÀü±Û ´ÙÀ½±Û



¹øÈ£ Á¦¸ñ ±Û¾´ÀÌ ³¯Â¥ Á¶È¸
2346   ³ë·É ¿¬±Ý 40¸¸¿ø ¾¿ÀÌ¶ó ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.30. 27
2345   ¼ºÅº Àü¾ß ±Ýõ±¸ ³ëµ¿·Â »ó½Ç ³ëÀÎ °íµ¶»ç ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.30. 34
2344   2024³âµµ ±ÛÀ»³º´ÂÁý Áö¿ø½Åû ¸ðÁý ¾È³» È¿Àç 2023.12.27. 38
2343   ½ÅÃá ¹®¿¹ ¾ÆÁ÷±îÁö ¹ßÇ¥ ¾È ³µ³ª? ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.26. 32
2342   ÃÊ´ë! ¡º´ë´ã¡» Ãâ°£ ±â³ä ½ÅÁö¿µ ¿ªÀÚ¿ÍÀÇ ¸¸³² (2024³â 1¿ù 13¡¦ °¥¹«¸® 2023.12.26. 20
2341   ³»°¡ ¾´ ±Û ³»°¡ Áö¿ì´Â ÀÌÀ¯°¡. ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.25. 27
2340   ÃÊ Áß °í Çлýµé Áñ°Å¿î ÇÐâ ½ÃÀýÀÌ µÅ¾ßÇÑ´Ù ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.25. 19
2339   ÀÍ»ê 4°¡Á· ÀÚ»ì ¼¼Á¾ 3¸í Àç³­ ½ÉÁ¤Áö. ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.24. 23
2338   ±èÁ¤Àº Âü¼ö ÀÛÀü ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.24. 20
2337   ÃâÆÇ»ç °íÈñ ¹®Çлó Çϳª ½Å¼³Çصµ ÀçÁ¤¿¡ µµ¿òÀÌ µÉ °ÍÀÌ´Ù ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.23. 43
2336   °úÇÐÀÚµéÀÇ Ç㹫 ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.21. 27
2335   216È­ µ¿½Ã»§ ¸Àº¸±â (¼ÛÁø±Ç_³»°¡ ±â¸¥ ¸ðµç °³µé) ½ÅÀç¼· 2023.12.18. 30
2334   »õ Ã¥! ¡º´ë´ã : 1972~1990¡» Áú µé·ÚÁî ÁöÀ½, ½ÅÁö¿µ ¿Å±è °¥¹«¸® 2023.12.14. 26
2333   ´ÜÆí¼Ò¼³ - Áö¿Á¿¡¼­ µ¹¾Æ¿Â ÅëÀϹ®Á¦ Àü¹®°¡ °í½Â¿ì 2023.12.13. 28
2332   Çб³ ¼±»ý´Ôµé ¿Ö ¾Ç¼º ¹Î¿ø¿¡ ½Ã´Þ¸®³ª ¿°¶óÆÇ°ü 2023.12.10. 27



1 / 2 / 3 / 4 / 5 / 6 / 7 /8 / 9 / 10 / [´ÙÀ½ 10°³]

 

ÈÄ¿ø ¿ì¸®ÀºÇà 1005-802-113278 (»ç)Çѱ¹ÀÛ°¡È¸ÀÇ

(03959) ¼­¿ï ¸¶Æ÷±¸ ¸Á¿ø·Î3±æ 48, 2Ãþ (»ç)Çѱ¹ÀÛ°¡È¸ÀÇ _ ÀüÈ­ 02-313-1486~7 / Àü¼Û 02-2676-1488
À̸ÞÀÏ hanjak1118@hanmail.net(»ç¹«Ã³)